Sur les traces de Virginia Woolf, à la rencontre d ... - Philippe Legouis

divisant et subdivisant, les horloges de Harley Street grignotaient la journée de juin ». Marquant la
temporalité, les horloges sonnent vigoureusement, mais leur son sourd semble absorbé dans un
brouillard de ouate intemporel : cette danse du Temps enivre le lecteur et le submerge…
Nous sommes le dimanche 4 mai 2003 et je rassemble dès mon lever les notes prises durant la nuit
pour les sceller sur le « disque dur » de mon ordinateur ; j’ai achevé le roman : « Mrs Dalloway » à 3
heures 40 :
L’intensité des mots, dans cet ouvrage, est singulière et déstabilisante, elle vous emporte dans un
tourbillon et provoque en vous une sensation troublante, comme un choc. Les personnages vivent
émotionnellement dans le récit plus que logiquement, ils évoluent d’une manière chimérique selon le
courant de la conscience- ils vivent, à travers la plume de la romancière, dans le cœur et l’esprit de
Clarissa Dalloway et dans ceux de Peter Walsh. Aucun détail n’est là par hasard : tout s’enchaîne avec
la plus grande intelligence, finesse, observation et beauté esthétique. Le Temps est compressé ; les
actions, les scènes, sont étrangement mêlées dans un Temps qui les unit- cette danse étonnante vous
grise et vous touche en profondeur pour vous faire tomber en complète « addiction ». Curieusement,
l’on ne peut se détacher de ces pages si envoûtantes, un climat saisissant vous déstabilise sans
violence, en douceur, sans même que l’on puisse s’en rendre compte ; le lecteur se trouve alors fasciné
par cette subtile intensité qui densifie chaque mot...
Dans « Mrs Dalloway », Virginia Woolf a transposé certains de ses traits personnels les plus sensibles.
En outre et de manière évidente à travers la dimension de Clarissa Dalloway, son personnage central,
mais également de par les rapports que Septimus Warren-Smith entretient avec les médecins par
exemple. En effet, la romancière règle ses propres comptes avec ces messieurs les savants de la santé ;
à travers la fiction, elle évoque en fait les médecins qu’elle côtoyait elle-même dans la réalité pour sa
propre pathologie et pour laquelle ceux-ci ne lui étaient la plupart du temps d’aucune utilité : ils lui
prescrivaient notamment de longues cures de repos qui la ressourçaient un peu physiquement sans
toutefois apporter à son mal une solution durable. C’est pourquoi dans ses ouvrages elle les caricature
fréquemment de manière incisive. Septimus représente aussi le visionnaire, l’inspiration géniale
(éclairée) dans les phases hautes voire obsessionnelles de sa pathologie dépressive mais également
l’herméticité à n’être pas compris d’autrui : voilà en ces termes le concept des plus grandes angoisses
de Virginia à l’égard de son art (NB : le thème de la « folie » sera un concept et sous des formes
différentes souvent repris et analysé par la romancière au cours de son Œuvre- il la concernait de
près comme le spectre de ses rechutes). Septimus apparaît également dans la nouvelle : « Le Premier
Ministre »- sa lucidité à appréhender le monde au travers de ses apparences les plus trompeuses et
immédiates y est, une fois encore, nettement mise en évidence : comme la romancière, il voit ce que
les autres ne voient pas.
Pour achever tout à fait l’analyse de certains éléments de cette transposition, l’on peut encore mettre
en évidence le phénomène des bals et des dîners, aussi importants pour Virginia Woolf que pour
Clarissa Dalloway ; elles y trouvent la Vie et une source unique d’observation et de communication,
une beauté esthétique et fastueuse aussi en ces mondanités au travers des décors et par l’habillement
des invités par exemple, mais elles y rencontrent également une singulière inconsistance, une très
grande superficialité- au milieu de tous ses invités, Clarissa semble finalement bien isolée : elle
papillonne de l’un à l’autre, mais se retrouve enfin elle-même alors qu’elle est seule dans une pièce
(c’est un trait propre à l’état dépressif : même entouré, vous êtes seul, terriblement clairvoyant et
hypersensible, comme vivant un état d’extériorité par rapport aux choses et aux gens ; une
« radiographie » de votre entourage se déclenche alors)...
Pour en revenir à présent au pouvoir des mots de la romancière, l’on peut affirmer qu’ils reflètent dans
cet ouvrage, comme à travers toute son Œuvre, une puissance, une beauté incomparables qui touchent
le cœur du lecteur au plus profond. Empreint d’une fine sensibilité toute féminine, ce roman provoque
alors un double émoi pour tout homme qui sait la décrypter et l’apprécier, la comprendre. Pour
exemples de sensibilités homme-femme naturellement et foncièrement différentes, il faut citer la force
d’une femme, Clarissa, par rapport à celle d’un homme, Peter Walsh qui, au fond de lui, a parfois bien
du mal à assumer son destin, mais aussi la force et la sensibilité de Clarissa (osmose parfaitement
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