N. 46/47 Palomar : voyeur, voyant, visionnaire - ViceVersaMag

L'Atelier du sculpteur
Éric Raymond possède une maîtrise
en arts plastiques de l'Université du
Québec à Montréal (1991) où il
complète par ailleurs un doctorat
en philosophie. Titulaire de nombreuses
bourses publiques, il est
actuellement chargé de cours à
l'UQAM.
Au cours des dernières années,
le travail d'Éric Raymond a été constitué
de tableaux et de sculptures
de très grand format construites à
partir d'objets fabriqués par l'industrie
humaine (le plus souvent des
pièces de motocyclettes). C'est par
leur métamorphose en animauxvéhicules,
puis par leur mise en
relation avec les qualités plastiques
et temporelles de la photographie
et de la vidéo qu'il cherche à faire
interagir les spectateurs à l'intérieur
d'un univers à la fois conceptuel
et poétique. Ce procédé
d'assemblage et de glissement de
sens parents aux figures du discours
entretient un lien direct avec
les transformations de langage
dans les produits oniriques.
C'est par l'intermédiaire de ce
processus de symbolisation que
nous établissons notre position de
vis-à-vis face à cet univers qui,
pourtant, nous englobe. Ciel virtuel
dans lequel nous projetons arbitrairement
en constellation les figures
qui nous sont familières:
Dragon, Orion, Atelier du sculpteur,
Petite Ourse, Pégase... Car il n'existe
pas d'avantage de liens de
nécessité entre la Grande Ourse et
la position des étoiles qui la composent
qu'entre des pièces de moto
et des animaux. Cartographie du
regard qui découpe la voûte
céleste, Palomar, par son nom qui
n'est pas sans évoquer l'observatoire
astronomique, caractérise ces
visions monadiques qui mondanisent
un monde ; le créent à
tout instant : chevelure de Bérénice
comme autant de pixels de lumière
dans la nuit.
Video ergo sum.
•! U
•iM:na:y.i:niikin:ui:i
Le pré-infini
du cycle des suites et chroniques
Né en 1958, Jean-Fançois Cantin a
étudié à l'école d'Art du Musée des
Beaux Arts de Montréal. Il a exposé
dans plusieurs galeries canadiennes,
à Montréal, Toronto et
Ottawa, ainsi qu'à l'étranger, en
Italie et à New York. Il travaille
depuis une quinzaine d'années sur
des installations vidéo ( et autres )
qui questionnent le concept de l'image
et l'acte même de représenter.
L'on retrouve de ses œuvres dans la
collection Lavalin, dans la Banque
d'œuvres d'art du Conseil des Arts
du Canada ainsi qu'au Musée d'art
contemporain de Montréal.
L'installation vidéo que Jean-
François Cantin présente dans le
cadre de Palomar s'inscrit dans le
cycle de Suites et chroniques.
Jean-François Cantin y questionne
la nature intrinsèque de l'image, la
temporalité liée au concept de l'im­
P a 1 o m a r
age. Aussi, les moyens mis en
œuvre par son installation n'ont pas
pour finalité une représentation,
mais plutôt le processus même de
volonté de représentation.
Le Pré-infini crée une synthèse
où le phénomène élémentaire de
l'image, comme dispositif temporel
agissant ; évoque la problématique
séculaire qui lie l'homme au monde
sensible, l'intime au monde
extérieur. Cette installation investit
l'espace sur le mode de la prolifération
: dispositifs vidéographiques
et optiques agissent
comme démultiplicateurs d'un
espace-temps. Le domaine de l'image
vidéographique. son espacetemps,
est perpétué au sein du lieu
afin d'établir une résonnance avec
l'espace-temps du spectateur.
NUMÉRO 46-47- VICE VERSA 47