يسرية بلقاضي - Bibliothèque Centrale Université de Ouargla

habituels par exemple dans le comportement des personnages et les
évaluations présentées dans le monde romanesque. Ce modèle sert comme
point de repère pour toute interprétation annonçant une intention ironique.
e) Ambiguïté et contradiction :
L’ironie , trope stylistique participe à une écriture violement négative qui
exalte l’écart et la dérivation par rapport aux conventions stylistiques.
Les romans de Yasmina Khadra créent un espace libre pour une série de
dénonciation et pour les paroles illicites à travers un style subversive et
acéré. Par conséquent, on assiste à une activité de démolition de la langue
par l’usage des mots tourmentés qui détruit les modèles d’écriture afin de les
réinventer. L’écriture de Yasmina Khadra est pleinement nourrit d’ambiguïté
, de contradiction et de destruction du sens par le rire. Cependant, on peut
dire que l’objet du rire est donc une chose ou personne qui est différente de
la normalité. Dans cette large perspective de présenter une vision critique du
réel, l’écrivain tente à travers la pratique humoristique de produire les sens
de la différence à partir de la figuration de celui qui est différent : l’excessif,
le bizarre, l’excentrique, tout ce qui sort de l’ordinaire.
f) Transposition carnavalesque :
Par ironie, Mohamed Moulesshoul transforme les problèmes les plus
sérieux en moquerie. Telle mode d’écriture, Bakhtine le qualifie étant
carnavalesque puisqu’il représente la parole qui porte la rupture, la
subversion des sens de la hiérarchie. L’infiltration subversive de la pensée
carnavalesque sur le texte ménage le nouveau sens qui s’éloigne du logos. Il
s’agit des conflits d’altérité qu’on peut lire dans le tissu verbale sous forme
figurée par métaphores, antithèses et paradoxe qui font que le langage soit
ambiguë et masqué.
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