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L'HARMONIE
sommes donc autorisés à considérer cette gamme descendante du mi
au mi comme la véritable gamme relative de celle d'Ut majeur, comme
le type du mode mineur.
Cette conception du mode mineur n'est point nouvelle : un grand
nombre de monodies antiques et médiévales étaient écrites dans ce
mode. C'est seulement vers l'époque du xvn^ siècle que, par une
fausse application des théories harmoniques, rapportant tout à lobasse,
on lui substitua notre mode mineur actuel, avec sa gamme hybride et
irrégulière.
Ce qui, pour nous, constitue le Mode, c'est tout simplement le sens
suivant le'quel on envisage l'Accord et sa gamme correspondante :
selon
qu'on prend pour point de départ la note prime de la résonnance supé-
rieure, ou celle de la résonnance inférieure, le mode est majeur ou mineur,
pour employer ces termes impropres, que l'usage a consacrés.
Le Mode, comme VAccord qui lui fournit ses intervalles caractéris-
tiques, est donc unique en principe, et susceptible de revêtir deux aspects
différents et opposés.
GENÈSE DE LA GAMME
Il faut toutefois, pour constituer le Mode, outre les notes de VAccord,
les degrés complémentaires de la gamme, qui ne tirent point directe-
ment leur origine des phénomènes de la résonnance naturelle.
On peut évidemment continuer au delà du sixième son, vers l'aigu ou
vers le grave, les deux expériences précédentes ; mais on obtient ainsi,
au lieu d'une gamme régulière, une succession indéfinie de sons, dont
les intervalles deviennem de plus en plus petits, et les rapports de plus
en plus compliqués.
Dans cette série, illimitée comme celle des nombres, les sons harmo-
les autres ne
niques impairs, seuls, présentent des intervalles nouveaux ;
peuvent être en effet que des redoublements d'octave des précédents.
Beaucoup de ces intervalles nouveaux sont complètemem étrangers à
notre système de gamme, et ne peuvent même être figurés avec nos