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LA TONALITÉ
l'usage d'altérés ou de chromatiques, ne sont nullement étrangers à la
tonalité établie.
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Le principe de tonalité permet donc de rattacher, à 1 aide de la
résonnance harmonique et de l'ordre des quintes, tous les sons de notre
gamme musicale à un seul d'entre eux: la Tonique.
On conçoit dès lors l'importance extrême de ce principe, qui sert de
base à toute l'harmonie.
APPLICATION DU PRINCIPE DE TONALITÉ A LA CONNAISSANCE DE l'HARMONIE
L'harmonie, due à la superposition de mélodies différentes, n'est
pas autre chose que la mise en mouvement de l'Accord; or ce mou-
vement est une perpétuelle oscillation entre les quintes aiguës et les
quintes graves, entre les dominantes et les sous-dominantes.
La connaissance de l'harmonie se réduit donc au discernement des
trois fonctions tonales de l'Accord, à l'aide des cadences, c'est-à-dire à la
stricte application du principe de tonalité.
Ainsi envisagée, la notion de l'harmonie est des plus simples et peur
se résumer de la façon suivante :
I" il n'y a qu'wn seul accord, l'Accord parfait, seul consonnant, parce
que, seul, il donne la sensation de repos ou d'équilibre ;
2« l'Accord se manifeste sous ^eMX a5jt7ec?s différents, l'aspect wa/ewr
et l'aspect mineur, suivant qu'il est engendré du grave à laigu ou de
l'aigu au grave.
3^ l'Accord est susceptible de revêtir trois fonctions tonales difte-
rentes, suivant qu'il est Tonique, Dominante ou Sous-dominante.
Tout le reste n'est qu'artifice : ce que l'on est habitué de nommer
dissonnancen'tsi que la modification passagère apportée à l'Accord, soit
par l'adjonction de notes mélodiques n'ayant avec celles de l'accord
parfait qu'une parenté médiate, soit, ce qui revient au même, par l alté-
ration d'une ou plusieurs notes mélodiques de cet accord consonnant
Toute dissonnance ou altération ne peut être entendue ou expliquée
que mélodiquement,^^TCt que, détruisant la sensation de repos donnée
par l'Accord, elle appelle une succession, une suite mélodique.
Toutes les combinaisons de sons qu'on appelle « accords dissonnants »
proviennent de successions mélodiques en mouvement, et peuvent tou-
jours être ramenées à l'une des trois fonctions tonales de l'Accord :
Tonique, Dominante, Sous-dominante.
Ces combinaisons nécessitant, pour être examinées, un arrêt artificiel
dans les mélodies qui les constituent, n'ont point d'existence propre,
puisqu'en faisant abstraction du mouvement qui les engendre, oa
supprime leur unique raison d'être.