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HISTOIRE DES THÉORIES HARMONIQUES
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quelques idées plus saines et plus élevées sur l'enseignement de l'harV^^ .
monie et les origines de la gamme.
BARBEREAU i .
Auguste Barbereau, né à Paris en 1799, fut élevll Reicha, obtint le
prix de Rome en 1 824, et fut plus tard professeur au Conservatoire. 11
mourut à Paris en 1879- Barbereau s'occupa de musique surtout au
point de vue historique et didactique. Il avait constaté l'msuffisance,
déjà notoire à son époque, de l'enseignement de la composition, et fit
de très louables efforts pour y porter remède ;
mais son Traite de com-
position musicale, paru en 184^ et conçu sur des plans fort vastes, est
malheureusement resté inachevé
Dans cet ouvrage, l'auteur considère notre gamme moderne comme
directement issue d'une série illimitée de quintes allant soit vers le grave,
soit vers l'aigu. Cette théorie est exposée plus en détail dans son Etude
sur l'origine du système musical parue en i852 et inachevée égalemem.
Il appartenait à Durutte de reprendre plus scientifiquement les idées
de Barbereau, et de démontrer mathématiquement leur concordance
avec la progression harmonique.
DURUTTE
Le comte Camille Durutte, né à Ypres en i8o3, polytechnicien dis-
tingué, vécut à Metz, où il se livra à l'étude approfondie de la mathéma-
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Y%^^
tique musicale, et mourut à Paris £n 1881.
Dans sa Technie harmonique, parue en i855, et complétée en
1876 Durutte, malheureusement imbu, comme tous ses contempo-
rains des théories qui reconnaissent à chaque accord consonnant ou
dissonnant une réalité distincte, se livre à des calculs mathématiques
fort abstraits sur toutes les combinaisons possibles avec les tierces majeures
et mineures, depuis l'accord parfait, jusques et y compris les
accords de onzième et de treizième.
Cette étude ne saurait se concilier avec notre conception beaucoup
plus simple de l'harmonie; mais elle est précédée d'une introduction
remarquable, empruntée en grande partie aux écrits du philosophe
slave Hœné Wronski, et d'un résumé d'acoustique, qui méritent d être
signalés. . , 1
Cette introduction établit l'insuffisance de la série des harmoniques
pour la genèse de notre gamme, la nécessité d'un rapport unique pour
servir de base à notre système musical, et la limite de perception des
organes auditifs de l'homme, en ce qui concerne la distinction entre les
diverses intonations des sons.
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