Télécharger le livre au format pdf - Metronimo

LA CANTILÈNE MONODIQUE
B) A partir du x* siècle, on voit peu à peu le vers rimé remplacer
l'ancien nombre prosodique ; par là s'introduit dans la mélodie le rythme-
cadencé et symétrique, précurseur de VArs mensurabilis . De
7^
ce genre
sont les proses ou séquences, destinées, dit-on, à remplacer les formules
jubilatoires des alléluia, devenues trop compliquées pour le peuple. Le
plus ancien auteur de séquences dont le nom nous ait été conservé est
Notker Balbulus, moine de Saint-Gall (840 f 9' 2).
Les séquences sont de forme syllabique comme les hymnes, mais elles
se composent le plus souvent d'une suite de couplets, dont la musique
n'est jamais répétée plus de deuxiois, soit consécutivement, soit alterna-
tivement. Au lieu du timbre unique qui caractérise les hymnes, il y a
donc dans les séquences une série de formules mélodiques différentes,
chacune de ces formules servant seulement à deux couplets du texte.
La belle séquence de la fête de Pâques (L. Gr., 2^ éd., p. 2 1 7)
V
Victimœ Paschâ-li laudes immo-lent Christi- âni.
est le vraitype du chant religieux populaire médiéval. Elle présente cinq
formules mélodiques différentes : la première et la dernière ne se répètent
pas ; la seconde se reproduit deux fois consécutivement ; la troisième et
la quatrième, deux fois aussi, mais alternativement.
Voyez aussi : Lauda Sion Salvatorem [L. Gr., p. 288).
Emicat meridies [ibid.^ p. [219]).
Ces formes régulièrement mesurées, qui constituent le genre vraiment
populaire, en raison de leur parenté indéniable avec les chants profanes
destinés aux danses, se remarquent surtout dans les pièces liturgiques
qu'on s'accorde à considérer comme plus récentes et plus rapprochées de
l'époque des théories mensuralistes.
Mal