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LE MOTET
Jean Hothbt ou Fra Ottobi, maître de chant au couvent des Car-
Allemands :
mélites de Lucques, de ,467 à .486, mort a Londres en ,487-
Sebald Hevden (,498 t 156.), recteur de l'école de Saint-Sebald à
Nuremberg.
Glaréan ou //.mWcA Lom de Glans(i 488 fi 563); bien connu par
Italiens :
son Dodekachordon (i547), traité des modes ecclésiastiques,
au cours duquel il cite de nombreux exemples des maîtres
du contrepoint de son époque.
Marchettus de Padoue vécut au commencement du xiV siècle.
Franchino Gafori ou Franchinus Gafurius (u^i t i522), maître de
chœur du Duomo de Milan et premier maître de chapelle du
duc Ludovic Sforza en 1484- (Voir ci-dessus p. 144-)
GiosEFFO Zarlino (i5i7 t 1590), franciscain et maître de chapelle
de Saint-Marc à Venise. (Voir le chapitre de l'Histoire des
théories harmoniques, page 134.)
HISTOIRE DU MOTET
L'art du motet, comme celui du décham, paraît avoir pris naissance
on le retrouve
en Flandre et dans le nord de la France, vers le xv« siècle ;
un peu plus tard en Italie, avec l'admirable école palestrinienne, dom la
puissante Earaison s'étend jusqu'en Espagne au milieu du xvi^ siècle.
A la fin de ce même siècle, l'art du motet passe, par Vemse, en Allemagne,
où il disparaît bientôt pour faire place aux formes sympho-
niques (i).
Cet art venu du Nord, semble donc y être retourne pour y mourir,
après avoir atteim une rapide et absolue perfection dans les contrées
méridionales; aussi peut-on diviser l'histoire du motet en trois pé-
riodes distinctes qui correspondem à la fois à ses émigrations et aux
évolutions de sa forme; nous les nommerons:
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Période franco-flamande;
2» Période italo-espagnole ;
30 Période italo-allemande.
,n Au :cvii- siècle, le nom de motet fut appliqué à un genre de composition qui tient le
mlueu entre U cant'ate et l'oratorio, mais qui n'a plus aucun rapport avec le motet proprement
dit.
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