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LE MOTET
a) Ave Christe immolate (Anthologie des Maîtres religieux, vol. I,
p. 41), en deux parties, à quatre voix.
b) Ave verum corpus (Anthol. vol. II, p. 61), à deux et trois voix.
Le deuxième verset est la reproduction du premier, avec adjonction
d'une troisième partie mélodique.
c) Miserere mei Deus, psaume à cinq voix, en trois parties (Anthol.
vol. I, p. 122).
Ce psaume est particulièrement à étudier en ce qu'il offre une preuve
convaincante de l'emploi de la résonnance harmonique inférieure appli-
quée à la gamme.
Les trois parties sont régies par un thème unique, le cantus Jirmus :
Mi- se- re- re me- i De- us.
Ce thème est perpétuellement confié à la cinquième voix, quintus ou
varans (i), qui l'expose après chaque verset, sur un degré différent de
la gamme. . , .
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Dans la première partie du psaume, composée de huit versets, les
expositions successives du cantus Jirmus se font en descendant, sur tous
les degrés de la gamme mineure, telle qu'elle résulte de la résonnance
inférieure, en partant delà note prime aiguë. (V. chapitre vi, p. 101.)
Dans la seconde partie, en huit versets également, le vagajis parcourt
en montant les huit degrés de la même gamme ;
Enfin, dans la troisième partie, composée seulement de cinq versets,
le vagans redescend par les mêmes degrés qu'au début, mais il s'arrête
&u cinquième, c'est-à-dire à la tonique:
lr\ La cinquième voix prenait la dénomination de vagarts (voix errante), parce qu'elle
était écrite tîntôT au soprano, tantôt à l'alto, au ténor ou à la basse. Le cak:er de la voix
de ;£" errait donc littéralement d'une partie à l'autre, suivant la pièce interprétée, d ou
le nom de vagans.
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