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igB LA CHANSON ET LE MADRIGAL Italiens CosTANZo Festa • . • 14.. + 154^) Andréa Gabrieli iSiof 1 386 Giovanni Pierluigi da Palestrina. . . i5i5 f 1594 F?\inçais Claudin de Sermizy I 5 . . f Claudin Le Jeune i 53o f Guillaume Costeley • . i53i f I 566 1 064 i5. . Jakob Arcadelt (surnommé Jachet). né dans les Pays-Bas, se rendit dès sa jeunesse à Rome, où il devint maître de chant de la chapelle papale en 1 640 ; il vint ensuite à Paris, oii on le trouve avec le titre de Miisicus regius en iSBy. Dès i538, Arcadelt publia six livres de madrigaux à cinq voix qu'on doit considérer comme les premiers en date dans ce genre de composition. Ils eurent un immense succès, et suscitèrent bientôt un engouement effréné : c'est par milliers, en effet, qu'on peut compter les productions du style madrigalesque dans la seconde moitié du xvi^ siècle. Arcadelt lui-même en écrivit une grande quantité, m.adrigaux ou chansons, qui furent publiés d\^bord par les Gardane, imprimeurs à Venise, puis parles éditeurs parisiens Le Roy etBallard. Ses contemporains, et notamment Willaert, son aîné de trente ans au moins, ne versèrent dans le genre madrigal qu'après le succès des six premiers livres d' Arcadelt. C'est donc avec raison que nous donnons ici le premier rang au créateur incontesté de cette forme d'art toute spé- ciale. Adrian Willaert, né à Bruges, d'autres disent à Roulers, élève de Jean Mouton et de Josquin Deprès, fut nommé en 1627 maître de chapelle de l'église Saint-Marc à Venise. Sa renommée attira dans cette ville de nombreux musiciens, et c'est ainsi que fut formée la célèbre école de Venise^ dont Willaert passe pour avoir été le fondateur. L'innovation principale qui caractérise cette école, et qui fut certainement due à l'initiative de Willaert, est récriture pour double chœur. Outre quelques livres de motets, l'œuvre principale de Willaert consiste en recueils de madrigaux à cinq et six voix publiés de i b^b à id6i sous les titres divers, Can:[07ie villanesche, madrigali, fantasie o
LA CHANSON ET LE MADRIGAL «99 ncercari, et enfin Nuom musica [i bbq), qui contient des pièces de quatre à sept voix sur des poésies de Pétrarque. Il est à remarquer que Willaert ne commença à écrire des compo- sitions de ce genre qu'à l'âge de soixante ans environ, quelques années après le succès des premiers madrigaux d'Arcadelt. Nicolas Gombert, originaire de Bruges, l'un des plus remarquables élèves de Josquin, fut maître de chapelle de la cour de Madrid en 1 543. On a de lui un volume de chansons publié par Susato en i 544. Cyprian de Rore, né à Anvers, étudia à Venise sous la direction de Willaert, auquel il succéda comme maître de chapelle de l'église Saint- Marc. Il' s'adonna presque complètement à l'art madrigalesque, sans préjudice de quelques messes et motets, et ses œuvres devinrent bien- tôt célèbres dans toute l'Italie. La grande innovation de Cyprian de Rore fut l'emploi courant du chromatique, dont il se sert sans tenir compte, comme le faisaient ses prédécesseurs, de la distinction établie traditionnellement entre le grand et\e petit {i). Il publia, de 1542 à i565, dix livres de madrigaux à quatre et cmq voix, dont les plus connus sont les recueils intitulés : Madrigali crom- matici et Le vive fiamme, sa dernière œuvre. Le grand Monteverde (2) considère Cyprian de Rore comme le véri- table précurseur de l'art nouveau {la seconda pratica) qui allait enfanter le drame musical, art dans lequeU le discours expressif commande à rharmonie au lieu de lui obéir (3). » Philippe de Monte, né à Mons, d'où son nom, vécut en Allemagne, où il fut maître de chapelle des empereurs Maximilien II et Rodolphe II, et mourut à Vienne. Outre quelques messes et motets, il publia successivement trente et un livres de madrigaux ou chansons à cinq, six et sept voix, dont les plus connus sont ceux intitulés : Le fammette (iBgS); il mit aussi en musique les sonnets de Ronsard. Roland de Lassus (4) écrivit plusieurs livres de madrigaux; les deux premiers datent de i555; on lui doit aussi un grand nombre de chan- (i) Voir chap. x, page i56. (.) Voir troisième livre (i) Vora:{ione padrona delV armoma e non serva \i^^ musicali). (4) Voir chap. x, page 172- ^^ Monteverde - Schef^
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