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LE MOTET
a) Ave Regin a {Amho\., vol. I, p. i77)î
b) Factus est repente de cœlo sonus [ibid., vol. I, p. 1 07) ;
c) Salve Regina [ibid., vol. I, p. 1 56). Dans ce motet, au cortraire, c'est
la partie supérieure, le soprano, qui prend seule toute l'importance
mélodique, aux dépens des autres voix, suivant lamamèrede Yopera,
naissant alors.
Heinrich ScHiJTZ, qui signait ses ouvrages du jeu de mots Sagit-
tarius, naquit en Saxe, d'où, après avoir fait de sérieuses études de
droit, il fut envoyé en Italie par le landgrave de Hesse, pour apprendre
la musique sous Ta direction de Giovanni Gabrieli. Après trois années
d'études, il revim en Allemagne, où il passa au service de l'électeur de
Saxe en 161 5. La guerre de Trente Ans, peu favorableau développement
des arts, lui fit quitter cette position, et en l'année i633on le re-
trouve à Copenhague, en qualité de simple musicien de chambre; il y
devint cependant maître de chapelle, et ne retourna en Saxe que pour
y mourir Ses œuvres religieuses sont les Cantiones sacrœ (162 5), pms
des recueils de motets à deux, trois et quatre chœurs, enfin trois livres
de5)'mjt;/zo«/^5acm(i629, i647et i65o).
Les dialogues de Schutz, où chaque personnage, selon 1 usage adopte
dans le madrigal dramatique, est représenté par une portion du chœur,
ne som plus, à proprement parler, des motets, mais des petits drames
chantés Ce n'est plus delà véritable musique d'église, mais de la mu-
sique religieuse de concert, point de départ de la cantate du xvije siècle.
Le style de Schutz, quoique fondé harmoniquement sur la basse
continue, ne laisse pas que d'être humainement expressif, à un degré
auquel les pieux Flamands et même les affectueux Italiens n eussent
point osé prétendre.
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On en pourra juger en lisant, parmi les innombrables œuvres publiées
en édition complète par la maison Breitkopf, de Leipzig, les deux
motets ou dialogues suivants :
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a) Dialogo ver la Pascua, à quatre voix (édition Breitkopf, vol. XIV,
p 60) Ce motet, qui retrace la scène où Madeleine rencomre au
tombeau le Seigneur vêtu en jardinier, est divisé en trois parties :
i^e partie : La rencontre.
2e partie :
Weib, was weinest du, wen suchest du ?
Jésus
Madeleine. Sie haben meinen Herren weggenommen,
Und ich weiss nicht wo sie Ihn hingeleget haben.
L'appel.
Jésus :
Madeleine :
COURS DE COMPOSITION.
Maria !
Rabboni I
13
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