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j8<br />
<strong>le</strong> rythme<br />
l'âme sur <strong>le</strong> corps, ces deux arts sont, dès <strong>le</strong> début du moyen âge.<br />
exclus du culte divin, en tant que manifestations artistiques.<br />
Ainsi s'oblitère et disparaît progressivement <strong>le</strong> rythme qui réglait<br />
<strong>le</strong>s bel<strong>le</strong>s attitudes du corps, tandis que <strong>le</strong> rythme de la paro<strong>le</strong> chantée<br />
s'affine et se conserve, en raison même de l'idée religieuse, comme on<br />
<strong>le</strong> constatera dans l'étude de la cantilène grégorienne.<br />
Exclue de l'église, la danse antique subsiste seu<strong>le</strong>ment dans <strong>le</strong> peup<strong>le</strong>,<br />
mais el<strong>le</strong> s'y transforme, s'y vulgarise, et perd en grande partie son<br />
caractère artistique.<br />
Ces derniers vestiges de l'ancien rythme du corps se retrouvent à peu<br />
près exclusivement dans la chanson populaire, différant du chant reli-<br />
gieux par ses périodes mélodiques plus symétriquement cadencées,<br />
parce qu'el<strong>le</strong>s sont destinées à la danse.<br />
Ainsi, <strong>au</strong> cours des deux premières époques de l'histoire musica<strong>le</strong><br />
(époque rythmo-monodique et époque polyphonique)., l'art de la paro<strong>le</strong><br />
rythmée se retrouve dans la musique re%iew5e, tandis que l'art <strong>au</strong> geste<br />
rythmé est passé presque exclusivement dans la musique profane.<br />
Dans la troisième époque, <strong>au</strong> contraire (époque métrique), <strong>le</strong>s lois de<br />
l'ancienne rythmique, paralysées par la prépondérance de la barre de<br />
mesureront perdu toute influence apparente ?>Vii\a. musique ; mais el<strong>le</strong>s<br />
n'en conservent pas moins un rô<strong>le</strong> occulte dont <strong>le</strong> doub<strong>le</strong> effet provient<br />
toujours de la distinction première entre <strong>le</strong> rythme de Xo. paro<strong>le</strong> et <strong>le</strong><br />
rythme du geste.<br />
Celui-ci, en effet, après avoir accompli son évolution populaire, a<br />
donné naissance à notre genre instrumental ou purement symphonique,<br />
tandis que notre musique drajnatique contemporaine a pour point de<br />
départ <strong>le</strong> rythme de la paro<strong>le</strong> récitée et chantée .<br />
La mystérieuse puissance du rythme n'a donc jamais cessé d'agir sur<br />
<strong>le</strong>s destinées de l'art, et il n'est pas déraisonnab<strong>le</strong> de penser que, libre<br />
dans l'avenir comme il <strong>le</strong> fut dans <strong>le</strong> passé, <strong>le</strong> rythme régnera de nouve<strong>au</strong><br />
sur la musique, et la libérera de l'asservissement où l'a tenue, pendant<br />
près de trois sièc<strong>le</strong>s, la domination usurpatrice et déprimantede \a.mesure<br />
mal comprise.