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1,2
LA TONALITfc*;
On peut aisément se rendre compte que la première (C) est une p la-
gale majeure dont la fonction de soiis-dojninante a été empruntée au
mode mineur de même tonique.
Quant à l'autre (D'), dont on a fait très improprement la cadence par-
faite du mode mineur moderne, elle n'est pas autre chose en réalité
qu'une plagale mineure empruntant pareillement sa fonction de sous-
dominante au mode majeur de même tonique. La seule cadence parfaite
mineure est celle que nous avons établie (B) symétriquement à la ca-
dence parfaite majeure (A). C'est du reste la seule employée dans les
pièces musicales construites sur la véritable gamme mineure inverse^
jusque vers le xvie siècle ; et cette cadence, improprement qualifiée aujourd'hui
de plagale, est la seule qui convienne vraiment au mode
mineur, basé sur la résonnance harmonique inférieure.
La Cadence est donc, comme l'Accord, unique dans son principe, et
variable dans ses aspects, en raison du sens suivant lequel s'opère le
mouvement d'oscillation harmonique qu'elle détermine.
Ce mouvement symétrique de la Cadence dans chacun des deux modes
est rendu plus frappant encore, lorsqu'on ajoute à la réalisation une
cinquième partie contenant une note de passage dissonnante.
Cadence plagale majeure Cadence plagale mineure
Le mouvement mélodique de cette partie ajoutée montre nettement
que les aspects de la Cadence ne sont que des changements de sens (i) :
descendant à.2iTis les cadences jt?ar/a/fe majeure (A) tx. plagale minein^e (D),
ce mouvement est ascendant dans les cadences parfaite mineure (B) et
plagale ynajeui^e (C).
(i) Certains auteurs ont donné le nom de polarité à ces transformations symétriques de
la Cadence, auxquelles le mot réversibilité conviendrait mieux.