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Marylène Eytier
Lewis Furey
MYTHE VIVANT
CET HOMME EST UNE LÉGENDE. MUSICIEN HORS NORMES, IL RESTE
TOTALEMENT INCLASSABLE. DANDY DÉCALÉ AYANT FAIT DU CINÉMA, PUIS
QUELQUES ALBUMS INTEMPORELS, IL REMONTE SUR SCÈNE ET FOURMILLE
DE PROJETS… UNE BONNE CLAQUE AUX MAUVAISES ODEURS MUSICALES !
Lewis Furey n’est jamais parti nulle part, il n’a jamais cessé
d’être là. Son actuel Selected songs recital est une re-visite
et un dialogue au travers de l’œuvre de celui qui fut l’élève,
puis l’ami de Léonard Cohen, et qui aujourd’hui apparaît comme
un songwriter central. 30 chansons au programme, issues de l’éponyme
Lewis Furey paru en 1974, The humours of… de 1976, ses
deux premiers albums tout juste réédités, mais aussi des Sky is
falling, Fantastica, Night magic, ou des chansons écrites ou adaptées
pour Carole Laure, jusqu’au plus récent Antoine et Cléopâtre,
projet de 2006. Une voix grave, profonde, puis écorchée et vacillante.
Ni trop haute, ni trop basse mais autour. Ce grain, cette couleur,
teintée d’un accent anglo-canadien qui fait fondre ceux-là
même que Jane B. énerve. Pas d’effet de style, de démonstration,
Lewis Furey ne cherche pas à faire joli, il met sa voix au service de
son propos : bruit, fureur, âpreté… Il grogne, chante, éructe, tord
la note, la fait rebondir comme une goutte de pluie sur un toit en
zinc et la pose délicatement sur un velours d’accord majeur.
Il a commencé à composer à l’alto qu’il a dû abandonner (“Trop de
travail et c’est douloureux !”) et au piano, qu’il pratique toujours
quotidiennement dans son appartement du 14 ème arrondissement
de Paris. Mais pour la création, il est très lent : “J’arrive à cinq ou
18
six chansons par an, pas plus. Je les travaille longtemps. Antoine
et Cléopâtre, par exemple, est en gestation depuis quinze ans. J’ai
fini par le monter au Théâtre du Nouveau Monde au Québec (cinq
semaines), puis au Théâtre de la Ville à Paris et en France (60
dates) avec onze personnes sur scène, mais ça n’est pas fini, loin
de là. Mon projet tient en trois volets… car leur histoire était une
sorte de fin du monde : un îlot de résistance, l’Egypte, une femme
à la tête de tout ça… J’écris donc actuellement Cléopâtre à 16 ans
quand elle rencontre César qui en a 40, puis viendra le Trium Vira.
Je souhaite travailler le tout en anglais pour le plaisir d’utiliser les
mots de Shakespeare et les découper, parfois en mélangeant les
actes, les phrases… J’aime cette liberté d’interprétation, c’est ma
vision.” Cet élégant érudit est intarissable sur le sujet historique,
dont il connaît les moindres détails. Ce qui ne l’empêche pas de
travailler en parallèle : “Là, j’ai un titre qui est en route depuis neuf
mois et mes “Lieder” de Brahms sont en évolution depuis cinq ans.
Je note différents projets à la fois (je note beaucoup) mais j’aboutis
lentement.”
Même si son éducation musicale est variée (“Je viens de la tradition
française, de Montand à Brel ; des artistes qui endossaient
leurs personnages. En ce moment j’écoute Bach et Björk en lisant