anatole jakovsky - Bibliothèque Kandinsky - Centre Pompidou

La trajectoire d’un critique d’art au XXe siècle.
groupuscule éphémère, qui se distingue par sa rigueur théorique 8 . Selon M. Serge Lemoine, «
[…] Theo van Doesburg a cherché à définir avec précision, de façon objective, quels sont les
moyens de la peinture, après avoir affirmé qu’elle est une création de l’esprit ; pour y parvenir
il les a réduit à l’essentiel, a cherché à maîtriser la technique, à en contrôler la forme […] » 9 .
Pour cela, il s’appuie sur les mathématiques et sur l’emploi d’une démarche rationnelle.
Selon van Doesbourg, l’œuvre d’art est issue d’une conception purement mentale, « sa
réalisation s’opère exclusivement à partir d’éléments plastiques tels que les lignes, les plans, les
surfaces, les couleurs. Il demande que l’exécution de l’œuvre soit mécanique "exacte", c’est-àdire
anti-impressionniste, afin de prohiber l’émotion et l’hésitation » 10 . Cependant, faute de
fonds, une seule publication paraît en avril 1930. Le décès de Van Doesburg sonne dès lors le
glas de cette tendance de l’art abstrait.
C’est dans ces circonstances qu’Hélion, Levon Tutundjian (1905-1968), Arp, Auguste
Herbin (1882-1960), Kupka, Albert Gleizes (1881-1953), Georges Valmier (1885-1937) et
Robert Delaunay (1885-1941) se réunissent pour donner naissance à Abstraction-Création 11 et
nomment pour directeurs Herbin et Georges Vantongerloo (1866-1965). Durant ses cinq années
de vie, l’association, créée le 15 février 1931, incarne le cosmopolitisme parisien de l’époque.
Son but est d’organiser « en France et à l’étranger [l’] exposition d’œuvres d’Art non
figuratif 12 , communément appelé Art abstrait, c’est-à-dire d’œuvres qui ne manifestent ni la
8 Voir « Les années trente » in Georges ROQUE, Qu’est-ce-que l’art abstrait Une histoire de l’abstraction en
peinture (1860-1960), Paris, Gallimard éd., coll. « Folio essais », 2003, p. 178-204.
9 Serge LEMOINE, « Un siècle d’art concret » in Art concret, Serge LEMOINE dir., cat. expo., Mouans-Sartoux,
Espace de l’art concret, 2 juillet-29 octobre 2000, Paris, Réunion des musées nationaux éd., 2000, p. 11
10 Valérie VERGEZ, « L’art concret de sa fondation au début des années quarante », in Art concret, Serge
LEMOINE dir., cat. expo., Mouans-Sartoux, Espace de l’art concret, 2 juillet-29 octobre 2000, Paris, Réunion des
musées nationaux éd., 2000, 351 p.
11 « Art non-figuratif est une catégorie plus large qui […] couvre donc les œuvres qui ont été abstraites et les
œuvres non-objectives. Elle exprime en outre la volonté de ne pas prendre en compte les différences sui existent
dans la manière dont les œuvres abstraites ont été obtenues, c’est-à-dire par un processus d’abstraction de la
nature, ou sans plus y faire aucune référence. Il est à noter que j’emploie le terme au sens qui fut le sien lors de sa
première utilisation dans les années trente, car son acception a été ensuite réduite. » in Georges ROQUE, Qu’estce-que
l’art abstrait Une histoire de l’abstraction en peinture (1860-1960), Paris, Gallimard éd., coll. « Folio
essais », 2003, p. 28.
12 Abstraction-Création, 1931-1936 (Jacques LASSAIGNE et Peter BERGHAUS. dir., cat . expo., Paris, Musée
d’art moderne de la ville de Paris, 16 juin-17 septembre 1978, Münster Westfälisches Landesmuseum für Kunst
und Kulturgeschichte Landschaftsverband Westfalen-Lippe, 2 avril - 4 juin 1978, Paris, Musée d’art moderne de
la ville de Paris éd., p. 23.
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