anatole jakovsky - Bibliothèque Kandinsky - Centre Pompidou

La trajectoire d’un critique d’art au XXe siècle.
Le texte, qui débute par l’évocation d’un quatrain de Nostradamus, se poursuit avec la mention
des « toits » de la ville de Paris. Celle-là même qui, dans le texte sur Robert Delaunay, est
annoncée comme suit :
« […] je sentais là intensément, bien mieux que partout ailleurs, qu’il
avait réussi quoi qu’on dise et quoi qu’on fasse, à saisir un certain air de Paris,
cette inimitable couleur du temps qui passe, qui passait et qui ne reviendra plus
jamais. Dans les contes de fées de jadis, on en faisait des robes, lui, il s’en
servait pour habiller la Seine, les passerelles métalliques, les mêmes quais
chantés auparavant par Henri Rousseau et dont on retrouvait justement un
morceau dans sa "Ville de Paris", bref, autant d’instants passagers, derniers
instants encore ensoleillés et heureux de cette ville déjà menacée, s’en allant
prophétiquement pièce par pièce... Minée, chaotique, morcelée, martyrisée,
mais avec quel amour! » 214
Robert Delaunay, peintre parisien proche d’Henri Rousseau 215 , illustre les vers décousus de
Jakovsky, empreints d’un spleen baudelairien (illustrations n°8, 10 à 12) :
« à peine luit une vie dans cette pièce
à peine un espoir se débat au plafond
cloches pourfendues
écluses desséchées
attentes vaines
raisons dédorées
s’amassent dans le creux de ma main
je hurle à la mort Je hurle à la mort
à la mort A la mort
à la pointe de ma solitude
morne un crépuscule s’achève. » 216
Annonçant les atrocités de la guerre qui se prépare, ce texte est prophétique sur plus d’un point.
Il prévoit, un peu moins d’un an avant le début de la « Drôle de guerre », la mort, la destruction
des villes par les obus et les cris suscités par les atrocités commises durant la Seconde guerre
mondiale.
Qu’en est-il des illustrations proposées par Robert Delaunay La couverture de
l’ouvrage est une fluo-enluminure (illustration n°10), comprendre une gravure sur rhodoïd,
représentant une vue en contre-plongée de la partie médiane de la « Dame de fer » qui s’ouvre
214 Idem, p. 273.
215 Berthe de Rose, la mère de Robert Delaunay a possédé une œuvre du Douanier Rousseau, La Charmeuse de
serpents. Chez elle, Henri Rousseau fait la connaissance de Wilhelm Uhde (voir En quête de paternité, Opus I :
Art Naïf, Art Moderne, DEVROYE-STILZ Anne dir., cat. expo, Nice, Direction des musées de Nice éd., 2006, p.
38). Robert Delaunay a également peint un portrait du Douanier Rousseau : intitulé Portrait du Douanier
Rousseau, c’est une huile sur toile datée de 1914 de 0.725 x 0.60 m. Le tableau est conservé au Centre Pompidou,
à Paris.
216 Anatole DELAGRAVE (pseudonyme d’Anatole JAKOVSKY), Clefs des pavés, Paris, [s.n.], 1939, p. 105-106.
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