anatole jakovsky - Bibliothèque Kandinsky - Centre Pompidou

La trajectoire d’un critique d’art au XXe siècle.
« C’était l’été. Le commencement de la canicule. Paris se dépeuplait.
Tous mes amis étaient déjà partis en vacances, et la chaleur de mon grenier
devenait intenable. Pourquoi ne m’offrirais-je pas, moi aussi, un mois de
vacances, mes premières depuis tant d’années Et pourquoi n’irais-je pas en
Bretagne, à laquelle je rêvais dès mon plus jeune âge Je n’avais qu’à me
procurer un vélo d’occasion. Pour le reste, je me débrouillerai sur place, bien
que les hôtels étaient hors de prix, tandis que les auberges de jeunesse,
implantées partout en Allemagne, étaient encore inconnues en France. Mais où
aller La Bretagne est grande, variée, la terre, les landes, les ajoncs, la
mer… » 220
Lyrisme mis à part, cette échappée fut pour notre critique l’occasion de découvrir l’œuvre de
Robert Delaunay sous un nouvel angle. Fraîchement débarqué à Damgan, « petite station
balnéaire morbihannaise », le critique s’empresse de découvrir Gavrinis, petite île située non
loin de Belle Île :
« Dans le golfe, un pêcheur désoeuvré m’a proposé de m’emmener dans
sa barque dans l’île de Gavrinis, bien plus intéressante selon lui que le
gigantesque menhir cassé de Locmariaquer, et le dolmen des Marchands où je
comptais me rendre. Alors en route pour Gavrinis… Ce fût incontestablement
l’un des plus grands évènements de ma vie.
A peine franchi le seuil, les signes gravés sur les parois obscures et humides de
ce dolmen, enfoui sous un tumulus m’ont sauté à la figure, saisi à la gorge,
provoquant instantanément une cascade de réactions tumultueuses, se
propageant à la vitesse de la lumière. Pas possible… C’étaient des Delaunay !
Oui, les rythmes circulaires de Delaunay, les mêmes cercles concentriques, les
mêmes brisures syncopées, déportées à gauche ou à droite au gré de je ne sais
quels glissements sismiques, les rivages des anciennes cartes géographiques et
la jungle enchevêtrée des empreintes digitales. » 221
Lors d’une excursion qui prend la forme d’un voyage initiatique, Jakovsky pressent l’une des
influences possibles de Robert Delaunay. Heureuse coïncidence ou réelle inspiration La
question ne fait aucun doute pour Jakovsky :
« […] Les signes de Miró, aussi parlants et aussi signifiants à sa
manière, rappelaient seulement les signes tracés pas ses ancêtres préhistoriques,
sans qu’il y eût le moindre emprunt et ressemblance, étant de la même essence,
alors qu’en comparant mentalement ce que je voyais là avec mes souvenirs très
nets des reliefs monochromes ou polychromes de Delaunay, je devais conclure
à une similitude par trop flagrante. De toute façon, les coïncidences étaient
exclues. Similitude, soit, mais pas identité. En défaveur de Delaunay, hélas.
Delaunay n’[…] a pris que le côté factice, artificiel, ornemental, périssable.
Sonia l’imitant, imite l’imitateur! » 222
220 Idem, p. 290.
221 Idem, p. 292-293.
222 Idem, p. 293-294.
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