anatole jakovsky - Bibliothèque Kandinsky - Centre Pompidou

La trajectoire d’un critique d’art au XXe siècle.
littérature en peinture » 121 . Cette-dernière préfigure la revue britannique Axis dont Myfanwy
Evans prépare la parution. Hélion engage les discussions avec Evans tandis qu’il prépare son
estampe pour les 24 Essais ou 23 gravures 122 . Il illustre parfaitement le projet esthétique qui
conduit à la création d’Axis. Il participe au numéro deux de la revue paru en avril 1935 avec la
publication d’un texte « From Reduction to Growth » dans lequel il retrace l’évolution de l’art
contemporain. Il donne en tout quatre articles entre 1935 et 1937. Selon lui, le nouvel art doit
être appréhendé dans sa relation avec la tradition classique.
1935 est une année phare pour l’artiste français : il expose en effet avec Nicholson à
« Thèse-Antithèse-Synthèse », exhibition organisée par Hans Erni. Mais l’acmé de ses relations
avec l’Angleterre survient en 1936 avec l’exposition « Abstract and Concrete » soutenue par
Axis et présentée à Oxford, Liverpool, Newcastle, Londres et Cambridge. Il s’agit de la
première grande exposition internationale d’art abstrait en Angleterre. Seize artistes y sont
représentés dont Calder, César Domela (1900-1992), Naum Gabo (1890-1977), Hélion,
Mondrian, Hepworth, Moore et Nicholson.
Hélion et Gallatin.
L’artiste français fait aussi de nombreux séjours aux Etats-Unis entre 1932 et 1946. Il
connaît de nombreux artistes américains dont Calder, Katherine Dreier (1877-1952), John
Ferren (1905-1970), tous membres du groupe « Abstraction-Création ». Sa présence favorise la
réception de l’art abstrait Outre-Atlantique grâce aux nombreux conseils prodigués à Albert
Eugène Gallatin 123 . Celle-ci prend une nouvelle direction avec l’arrivée de Jean Hélion 124 :
121 Jean Hélion à Ben Nicholson, lettre du 18 juin 1934, Tate Archive.
122 A. JAKOVSKI, Vingt-trois gravures : Arp, Calder, Chirico, Erni, Ernst, Fernandez, Giacometti, Ghika,
Gonzalez, Hélion, Kandinsky, Léger, Lipchitz, Magnelli, Miró, Nicholson, Ozenfant, Picasso, Séligmann, Taeuber-
Arp, Torrès-Garcia, Vulliamy, Zadkine, op. cit.
123 Gallatin a-t-il vu l’exposition « These-Antithese-Synthese » Pour Anatole Jakovsky, il n’y a pas de doute
possible : « Pour en revenir à Gallatin, quelle ne fût pas ma surprise, en recevant le premier catalogue de son
Musée, d’y trouver exactement la même explication du phénomène abstrait que j’avais esquissé auparavant sous le
titre: Thèse-Antithèse-Synthèse dans ma préface au catalogue d’une très importante exposition qui s’est tenue du
24 Février au 31 Mars 1935 au Musée de Lucerne, représentant néanmoins la toute première tentative mondiale,
d’y voir un peu plus clair. Non pas que les manifestations abstraites, apparemment semblables n’eurent pas lieu,
ou que je les sous-estimais, les considérant comme dépassées, sinon périmées, mais parce que c’étaient quand
même des actions parcellaires, partisanes, antagonistes dans la plupart des cas, les Orphistes se bagarrant avec les
Constructivistes, les Constructivistes avec les néo-plasticiens, et j’en passe, s’entredéchirant à belles dents pour
des bagatelles, tandis que moi, je les analysais globalement, dans leur ensemble, en tant que produit bien
déterminé par la dialectique de l’Histoire. » in A. JAKOVSKY, Robert Delaunay, non daté, Blainville-Crevon,
Association « La Sirène », p. 338.
124 « Il faudrait que votre musée soit l’amorce d’un musée abstrait avec tout le développement de cet art avec ses
origines […]. Il faudrait un musée ou plutôt un centre actif et vivant de notre époque actuelle […]. C’est un fait
qu’il nous faut aider internationalement. Je vous donne souvent très souvent en exemple pour votre choix votre
sélection et vos directives dans le sens des idées », in Arnauld PIERRE, « Jean Hélion et Albert E. Gallatin, un
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