anatole jakovsky - Bibliothèque Kandinsky - Centre Pompidou

La trajectoire d’un critique d’art au XXe siècle.
premier à écrire sur « le poète rustique et peintre moderne » 34 bien après sa découverte par Jean
Dubuffet et Jean Paulhan.
C’est cette dualité que nous nous proposons d’étudier : derrière les discours sur les arts
abstrait et naïf se cache en effet une analyse historique qui traduit le regard d’un critique d’art
dont le point de vue analytique passe par la collection.
Une proposition de travail séduisante nous est également fournie par les sources : Anatole
Jakovsky serait lui-même l’auteur des premières œuvres naïves qu’il se met à défendre ; nous
tenterons donc d’en établir le corpus. Pour cela, il est impératif de se baser sur les tableaux et
les textes eux-mêmes afin de dégager les axes principaux que nous tenterons de développer
dans ce mémoire. Si la première partie de sa vie correspond à sa période abstraite, une phase de
transition précède la défense et la volonté de propagation de l’art naïf.
Une constante traverse la carrière d’Anatole Jakovsky : celle d’une quête historiographique 35 .
C’est en tant qu’historien qu’il envisage les développements de l’art contemporain, le
paroxysme étant sa contribution au catalogue de l’exposition « These-Antithese-Synthese » 36 ,
manifestation organisée en 1935 à Lucerne sous l’égide du peintre Hans Erni et du philosophe
Konrad Farner, aidés du conservateur du musée des Beaux-Arts de Lucerne Paul Hilber. Les
développements de l’art contemporain y sont expliqués à l’aide d’un schéma analytique promis
à une grande postérité. La clef de lecture historiographique prime donc et c’est cette approche
qui est privilégiée. Afin de l’analyser, il est primordial de dégager l’apport de Jakovsky à la
définition de l’abstraction, notamment dans ses perspectives historiques. Le rôle joué par le
critique est révélateur d’une époque tant dans l’adéquation de l’art abstrait à un moment donné
– à savoir l’entre-deux-guerres – que dans sa diffusion dans les pays anglo-saxons.
Finalement, cette quête se traduit par un investissement total dans la défense de la peinture
naïve qui prend la forme d’une prophétie. La fin de la peinture abstraite étant annoncée, il reste
à repeupler ces territoires picturaux laissés vierges. La peinture naïve succède donc, dans une
continuité logique, à l’art abstrait. Elle est étudiée depuis ses origines, avec la fin des
corporations due à la Révolution française, jusqu’à ses expressions contemporaines. C’est ce
que montre Mme Gloria Romanello, à l’origine d’une thèse portant sur les liens établis entre
34 Gaston Chaissac, poète rustique et peintre moderne, Guy TOSATTO dir., cat. expo., Grenoble, Musée de
Grenoble, 31 octobre 2009-31 janvier 2010, Grenoble, Actes Sud et Musée de Grenoble éd., 2009, 312 p.
35 On entend par historiographie le fait d’analyser la manière dont l’histoire est écrite. Il s’agit d’une histoire du
discours sur l’art dont l’objet est constitué par l’ensemble des discours portant sur un type de production artistique.
36 JAKOVSKI Anatole, « A. JAKOVSKI. Paris », These, antithese, synthese : Arp, Braque, Calder, Chirico,
Derain, Erni, Ernst, Fernandez, Giacometti, Gonzalez, Gris, Hélion, Kandinsky, Klee, Léger, Miró, Mondrian,
Nicholson, Paalen, Ozenfant, Picasso, Täuber-Arp, cat.expo, Lucerne, Kunstmuseum Luzern, 24 février -31 mars
1935, Lucerne, [s.n.], 1935, 47 p.
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