Conception des modèles d'observation audio temps réel à l ... - atiam

CHAPITRE 1Pré-requisSommaire1.1 Suivi de partition . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 31.2 Le suiveur de partition de l’Ircam . . . . . . . . . . . . . . 41.3 Modèle d’observation . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 51.4 Descripteurs audio . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 6Dans ce chapitre, nous décrivons la problématique du suivi de partition,puis nous donnons les notions de base nécessaires à la compréhension denotre travail dans son contexte : le suiveur de partition de l’Ircam.1.1 Suivi de partitionPlusieurs définitions du suivi de partition ont été données au cours desannées. Nous nous tiendrons à une définition pratique : le suivi de partitionconsiste à trouver en temps-réel un alignement entre une ou plusieurs sourcesde signal (correspondant à un ou plusieurs interprètes) et une représentationsymbolique de la musique : la partition. Le but est de disposer d’un systèmecapable de spécifier à n’importe quel instant la position des interprètes dansla partition pendant l’exécution de la pièce. Les applications ouvertes sontprincipalement artistiques et concernent l’interaction entre musiciens et machines.La réalisation d’un tel système pose de nombreux problèmes théoriqueset pratiques. Les problèmes théoriques sont relatifs aux stratégies à adopterpour extraire de l’information du signal et pour effectuer l’alignement avec lapartition de la pièce. Les problèmes pratiques sont liés à la possibilité d’utiliserle système sur scène dans le cadre de performances artistiques.Les premiers travaux connus dans le domaine du suivi de partition sontceux de Roger Dannenberg [6] et Barry Vercoe [31]. Par un hasard de l’histoire,ces travaux ont été présentés la même année, après avoir été menés