FRANZ LISZT - nca - new classical adventure

der Neudeutschen Schule Richard Pohl und eine der
großen Harfenistinnen der deutschen Romantik.
Liszt führte im Dezennium seiner Tätigkeit nicht
nur seine eigenen anspruchsvollen Neukom-
positionen, sondern auch ein reiches Opern- und
Konzertrepertoire, das von Wagners „Tannhäuser“,
„Lohengrin“ und „Holländer“ über „Benvenuto
Cellini“ von Berlioz bis zu den Sinfonien
Beethovens reichte. Mit Liszts Abgang fand die
Orchestertradition in Weimar ein plötzliches Ende.
DER DIRIGENT
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Liszt der Pianist war in seiner Qualität und
Ausstrahlung unangreifbar, Liszt der „Apostel der
Zukunftsmusik“ ein permanentes Angriffsziel,
an Liszt als Dirigent entzündete sich jedoch
die aggressivste Polemik: „Nicht allein, dass er
überhaupt nicht den Takt (im einfachsten Sinne
des Wortes in der einmal hergebrachten Wei-
se, der sich bis jetzt die größten Meister ge-
fügt) schlägt - er bringt durch seine barocke
Lebhaftigkeit das Orchester in stete und oft sehr
gefährliche Schwankungen. Er tut nichts auf
seinem Direktionspulte, als den Direktionsstab
abwechselnd in die rechte und linke Hand nehmen,
zuweilen ganz niederlegen, dann abwechselnd mit
der einen oder anderen Hand, oder auch mit beiden
zugleich, in der Luft Signale geben, nachdem
er vorher die Mitwirkenden ersucht, ,sich nicht
allzu streng an den Takt zu halten’“ (Liszts eigene
Worte in einer Probe). Liszts später als „Brief
über das Dirigieren. Eine Abwehr“ veröffentlichte
Replik endet im bekannten Diktum „Wir sind
Steuermänner, keine Ruderknechte“.
Die Idee des flexiblen, blühenden Tempo rubato
war in seiner extremen Ausprägung ungewohnt
und verstörend: „Denn an vielen Stellen arbeitet
die grobe Aufrechterhaltung des Taktes und jedes
einzelnen Taktteiles /1,2,3,4/1,2,3,4/ einem sinn-
und verständnisvollen Ausdruck geradezu entgegen.
Hier wie allerwärts tötet der Buchstabe den Geist
– ein Todesurteil, das ich nie unterzeichnen werde,
wie gehässig ich ausgesetzt sein mag...“.
Liszt als Dirigent war ein penibler, genau arbeitender
Musiker, wie wir einem zeitgenössischen Proben-
bericht entnehmen „Es musste alles bis auf das
minutiöseste zusammengehen, eher setzte er die
Probe nicht fort, und es konnte geschehen, dass
er eine Stelle, die ihm z.B. die Bläser nicht zu Dank
gespielt hatten, eine halbe bis dreiviertel Stunden
mit diesen allein probierte, bis der Zusammenklang
tadellos herauskam.“
Liszts Aufbauarbeit in Weimar, seine Gastspiele
als Leiter von Musikfesten und als Dirigent von
Massenkonzerten seiner Werke bezeugen einen
Musiker, der auch als Dirigent richtungsweisende
Akzente setzen konnte.
Martin Haselböck
„Instrumentaldichter und Farbendeuter“
– Franz Liszt als Orchesterkomponist
Liszts Orchesterwerke hatten lange unter dem
Vorurteil zu leiden, sein Schöpfer sei als Pianist
mit den Möglichkeiten des Orchesters und der
Instrumentierung unzureichend vertraut gewesen,
weshalb er die klangliche Realisierung seiner
musikalischen Ideen anderen habe anvertrauen
müssen. Neuere Forschungen haben jedoch gezeigt,
dass der Anteil der Mitarbeiter August Conradi und
Joachim Raff an den Instrumentierungen Liszts
weitaus geringer ist, als man gemeinhin annahm.
Übung im Komponieren für Orchester hatte sich
Liszt bereits im Unterricht bei seinen Lehrern Salieri,
Paër und Reicha erworben, in seiner späteren
Zeit als Weimarer Hofkapellmeister half ihm vor
allem seine Dirigiertätigkeit, die orchestralen
Metierkenntnisse entscheidend zu vertiefen, wie
er in einem Brief an Johann Christian Lobe 1856
selbst bekannte: „Ich verdanke ihr [der Weimarer
Hofkapelle] manche nicht unnütze Erfahrung durch
die mehrfachen Proben, denen ich meine Partituren
während der beiden letzten Jahre unterzogen habe.
Ohne mit Sorgfältigkeit zu renommiren, kann ich
wohl sagen, daß ich es nicht an Fleiß und Mühe
habe fehlen lassen, um die Sachen so herzustellen,
daß sie mir proportionirt in der Anlage und
Instrumentation erscheinen. Die verschiedenen
Änderungen, Um- und Ausarbeitungen, und
hauptsächlich das Colorit, welches mir ein sehr
gesteigertes Bedürfnis geworden ist, haben mich
veranlaßt, […] 3 bis 4 verschiedene Versionen der
Partitur auszuschreiben und zu probiren. Dank
meiner hiesigen Stellung, konnte ich mir dieses
deutsch