Jean-François Bovy Le pavillon de chasse de ... - MultiMania
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simulée, avec ses festons et ses bro<strong>de</strong>ries. Dans le programme <strong>de</strong> ce décor<br />
d’ostentation princière, les volontés esthétique et politique <strong>de</strong> Maximilen-<br />
Emmanuel se confon<strong>de</strong>nt. Avec le schéma visuel pyramidal culminant dans le<br />
décor ajouré du fanal et la couronne s’assoit la puissance du prince 67 .<br />
Ces détails particuliers que l’architecte intègre à son édifice et qui doivent<br />
éclairer le spectateur sur la <strong>de</strong>stination <strong>de</strong> celui-ci apparaissent fréquemment<br />
dans l’art <strong>de</strong> Boffrand. Il est parmi les premiers à vouloir donner à ses édifices<br />
<strong>de</strong>s caractères qui en définissent l’usage pour chacun et immédiatement 68 . Dans<br />
le cas <strong>de</strong> Boisfort, ces éléments, la perfection du système architectural, la liberté<br />
complète d’aménagement que celle-ci sous-entend, ainsi qu’une proximité <strong>de</strong><br />
forme avec le <strong>pavillon</strong> <strong>de</strong> Marly qui fut construit à peu près en même temps<br />
pour Louis XIV et sur lequel nous reviendrons, confèrent au <strong>pavillon</strong> un très fort<br />
caractère princier 69 .<br />
67 Ces éléments participent également d’une adaptation naturelle du style <strong>de</strong><br />
Boffrand qui s’orne et <strong>de</strong>vient parfois théâtral lorsqu’il travaille hors<br />
du cadre académique français. Voir HAUTECOEUR Louis, op.cit.,<br />
vol.3, p.136.<br />
68 BOFFRAND Germain, op.cit., p.11, GALLET Michel, "introduction", op.cit,<br />
p.14 et HAUTECOEUR Louis, op.cit., vol.3, p.139.<br />
69 GARMS Jörg, op.cit., p.61.