Tschumi - L'analyse

Recommendations

Info

Ses pensées se traduisent dans ses esquisses. Dessiner est pour lui la façon la plus directe de s’exprimer, que ce soit durant son temps libre ou durant son travail. Les esquisses de ses idées sont le fil conducteur de ses réalisations. Plusieurs expositions lui sont consacrées qui présentent non seulement,ses œuvres, mais également les dessins de ses réalisations ou, tout simplement, les dessins issus de son imagination. B. Tschumi explique : « Un dessin d’architecte est un dessin qui Ensuite sa première réalisation, les Folies du Parc de la Villette, fut recouverte de métal laqué rouge. Son but est d’accentuer les pavillons en ponctuant l’espace tout au long du trajet. Par contre, le Parc d’Alésia recouvert de bois se fond dans le paysage. Donc tous ses bâtiments ne sont pas marqués par le rouge. Malgré ça, le rouge est un fil conducteur reliant ses réalisations théoriques et ses réalisations pratiques. Il essaie de participer avec ses collaborateurs à plusieurs concours bureaux comptent au total une trentaine de collaborateurs. Cela lui permet de garder le contrôle sur ses projets et de poursuivre ses activités au sein de l’université ainsi que comme conférencier. Pour conclure, l’influence de B. Tschumi ne se limite pas aux projets exécutés, mais elle s’étend également à ses idées mises en pratique. Bernard Tschumi a passé la moitié de sa vie à explorer et à théoriser l’architecture. Il a recherché une nouvelle signification, de nouveaux exprime une idée plutôt que la représentation d’un espace tel qu’il sera construit » 5 . Il les nomme ses « notations » et non ses « croquis ». Ils sont abstraits, rapides, faits de préférence sur des bouts de papiers, la feuille posée sur ses genoux sans trop de support, que ce soit en avion, en métro ou en train. Il se repose rarement durant ses déplacements et n’aime pas s’ennuyer. C’est à partir de ces notations architecturales faites de quelques lignes que naîtra l’essence même du projet. Certains dessins comportent des lettres. Ces lettres sont des compléments de notations suite aux discussions avec ses collaborateurs. On retrouve également des dessins éclatés expliquant plus en détail le projet dans sa phase de réalisation. Pour B. Tschumi, le rouge est omniprésent bien que pour lui ce ne soit pas une couleur. Tout d’abord, il se présente lui-même, principalement avec son écharpe rouge, c’est sa marque d’identité. 1| 6 B| 8 Image 5: Dessins d’architecture internationaux. Même si cela ne lui plaît pas toujours, participer à un concours permet de se confronter à d’autres et surtout de s’améliorer et de se remettre en question. Il refuse d’ouvrir des bureaux dans les quatre coins du monde. Ses deux Image 6: Idéogrammes des folies de La Villette 5 L. Merlini, L’archipel Tschumi : cinq îles, Quetigny, France, Editions B2, 2014. [p. 30] modes de conceptualisation et de nouveaux modes de représentation de l’architecture. Il a recherché cela avec ses élèves, mais leur a également enseigné un nouveau mode de pensée. Il a aussi transmis son savoir au grand public par la publication de ses écrits et par la réalisation de ses projets architecturaux. L’apport le plus important de B. Tschumi en architecture est de sortir d’une architecture statique pour passer à une conception dynamique de l’architecture où l’individu et le mouvement sont centraux. L’architecture pour B. Tschumi prend du sens et se dissout dans l’événement qu’elle abrite. Sa conception de l’architecture est donc dynamique. Les flux de mouvement des individus activent et animent l’espace tandis que l’enveloppe le définit et le délimite. Malgré la volonté de B. Tschumi de s’éloigner de l’architecture pour ne pas faire comme son père, il est
finalement tombé dedans malgré lui. L’influence sur B. Tschumi du travail de son père n’est pas facilement quantifiable. Le fils, même s’il a croisé la route de son père au cours de son parcours, s’en est distingué. Bernard Tschumi a suivi sa propre voie et a imprimé sa propre vision de l’architecture. Illustrations Image 1: coen, Florence,Bernard Tschumi: “Je bâtis pour savoir ce que je pense”, 2014 -en ligne: [13.05.2018] Image 2: Creyf, Caroline, De Clercq, Magali, Ligne de temps Bernard Tschumi, 2018 Image 3: Tschumi, Bernard, The Manhattan Transcripts, Wiley, 1994 Image 4: Tschumi, Bernard, The Manhattan Transcripts, Wiley, 1994 Image 5: Bernard tschumi architects, Projects, -En ligne: < http://www.tschumi.com/ projects/featured/image/date/ > [23.05.2018] Image 6: Tschumi, Bernard, Tonka , Hubert, Bernard Tschumi, cinégramme folie, le parc de la Villette, Collection lieux d’architecture, édition Champ Vallon, Seyssel (France), 1987 Image 7: Tschumi, Bernard, Tonka , Hubert, Bernard Tschumi, cinégramme folie, le parc de la Bibliographie Bernard tschumi architects, Projects, -En ligne: < http://www.tschumi.com/projects/ featured/image/date/ > [23.05.2018] coen, Florence,Bernard Tschumi: “Je bâtis pour savoir ce que je pense”, 2014 -en ligne: [13.05.2018] Cyberarchit, Biographie succincte de Bernard Tschumi et Véronique Descharrières, 2005 -En ligne: [22.05.2018] Fèvre, Anne-Marie, Tschumi en toutes folies, 2014 -En ligne: [15.05.2018] Fromonot, Françoise, Leclerc, David, Bernard Tschumi, pour quoi faire?, The Monacilli Press, 2000 Glikou, Mylène, Dossier pédagogique : Bernard Tschumi, 2014. -En ligne: [15.05.2018] Grimaldi, Jean-Marc, Architecture et disjonction, Orléans, Editions Hyx, 2014 Merlini, Luca, L’archipel Tschumi : cinq îles, Quetigny, France, Editions B2, 2014. Migayrou, Frédéric, Tschumi, Bernard, Bernard Tschumi : architecture: concept & notation / sous la dir. Frédéric Migayrou, Centre Pompidou, Paris, 2014 Moscoso, Marie, Bernard Tschumi Notations Diagrammes et séquences, Artifice Books on Architecture, 2014 Peynot, Jean-Philippe, Le concept d’architecture n’aboie pas!, 2014, -en ligne: [16.05.2018] Tschumi, Bernard, The Manhattan Transcripts, Wiley, 1994 Tschumi, Bernard, Tonka , Hubert, Bernard Tschumi, cinégramme folie, le parc de la Villette, Collection lieux d’architecture, édition Champ Vallon, Seyssel (France), 1987 Le Point, Bernard Tschumi, 8 mars 2010, -En ligne: [01.05.2018] Image 7: Parc de la Villette - séquences cinématiques 1986 1| 7 B| 9
Page 3: Dans le cadre du séminaire Histoir
Page 9 and 10: Critique du déroulement du sémina
Page 11 and 12: - les dessins sont tous des croquis
Page 13 and 14: endent le texte difficile, car elle
Page 15 and 16: - la rue, par la coupe : cette deux
Page 17 and 18: Tschumi expose en fait les objets s
Page 19 and 20: - un espace non défini propice aux
Page 21 and 22: i) La tour à Pékin, Pékin (Chine
Page 23: 07.06.2018 Examens oraux Le sémina
Page 28 and 29: atelier de recherche consacré à l
Page 30 and 31: sentations de la réalité architec
Page 37 and 38: Bernard Tschumi a débuté sa carri
Page 39 and 40: Projets non réalisés 1976 - 1977
Page 41 and 42: 2001 Electronic Media Performing Ar
Page 43 and 44: Expositions 1974 Manifesto 1 : Fire
Page 45 and 46: 2013 Deconstructivist Architecture
Page 47 and 48: 2014 Notations : Diagrams and seque
Page 49 and 50: 13. 1994 Architecture and disjuncti
Page 51 and 52: R E I 01 D S N O C T A Parc de la V
Page 53 and 54: Fondement théorique Il est impossi
Page 55 and 56: Les 26 folies du parc sont composé
Page 57 and 58: R E I 02 D S N O T A National Theat
Page 59 and 60: Introduction Au cours de cette ann
Page 61 and 62: Partition de Tschumi 9 mis en relat
Page 63 and 64: R E I 03 D S N O T A Bridge City Ga
Page 65 and 66: Les Ponts-ville Le projet Contexte
Page 67 and 68: Créer du lien Qu’est ce que « c
Page 69 and 70: R E I 04 D S N O T A National Libra
Page 71 and 72: Le 14 juillet 1988, François Mitte
Page 73 and 74: tous ses efforts et fait preuve d
Page 75 and 76: R E I 05 D S N O T A Glass Video Ga
Page 77 and 78: Contexte En 1990, la ville de Groni
Page 79 and 80: Durant la nuit, les images diffusé
Page 81 and 82: R E I 06 D S N O T A Spartan Villa
Page 83 and 84:
06| 3
Page 85 and 86:
06| 5
Page 87 and 88:
R E I 07 D S N O C T A Le Fresnoy A
Page 89 and 90:
07| 3
Page 91 and 92:
07| 5
Page 93 and 94:
R E I 08 D S N O C T THE MANHATTAN
Page 95 and 96:
Un livre qui n’en est pas un The
Page 97 and 98:
Lorsque Tschumi explique ces illust
Page 99 and 100:
La rue a surement évolué au cours
Page 101:
l’architecture dans laquelle l’
Page 104 and 105:
ANNEE ACADEMIQUE 2017-2018 -TSCHUMI
Page 106 and 107:
09| 4
Page 108 and 109:
09| 6
Page 110 and 111:
Page 112 and 113:
« La main pensante » Selon Luca M
Page 114 and 115:
l’intégration du bâtiment dans
Page 116 and 117:
Page 118 and 119:
de métro en lien avec le projet In
Page 120 and 121:
D’après Merlini Merlini travaill
Page 122 and 123:
Page 124 and 125:
Légende (Source) Ce mouvement est
Page 127 and 128:
R E I 13 D S N O T ARCHITECTURE AND
Page 129 and 130:
13| 3
Page 131 and 132:
13| 5
Page 133:
13| 7
Page 136 and 137:
Page 138 and 139:
Introduction : Durant sa vie d’ar
Page 140 and 141:
Le Fresnoy National Studio For Cont
Page 142 and 143:
Les bâtiments vont agir comme des
Page 144 and 145:
23| 8 14| 10
Page 146 and 147:
Page 148 and 149:
13| 4
Page 150 and 151:
13| 6
Page 152 and 153:
Page 154 and 155:
Le chantier (Bernard Tschumi : arch
Page 156 and 157:
Documents graphiques 16 | 6 16| 6
Page 158 and 159:
Page 160 and 161:
Figure 4 - 3D intérieure de la Urb
Page 162 and 163:
mêmes, ce serait la vie intime qui
Page 164 and 165:
Page 166 and 167:
La fonction L’architecte conçoit
Page 171 and 172:
Contexte Le projet du Centre des Ar
Page 173 and 174:
ectiligne. La forme du premier déc
Page 175 and 176:
R E I 20 D S N O C T Vacheron Const
Page 177 and 178:
Le siège et la manufacture de Vach
Page 179 and 180:
Ateliers (wikiarquitectura.com) con
Page 181 and 182:
R E I 21 D S N O T Athletics Center
Page 183 and 184:
Contraintes génératrices Les camp
Page 185:
Atrium L’atrium est le seul élé
Page 188 and 189:
Page 190 and 191:
pose ainsi d’une vue sur la pours
Page 192 and 193:
Bibliographie Auteur inconnu, Musé
Page 194 and 195:
Page 196 and 197:
est quasi circulaire et mesure envi
Page 198 and 199:
Un avis favorable Le Zénith de Lim
Page 200:
Page 206 and 207:
Page 208 and 209:
Photo prise depuis la rue Delancey
Page 210 and 211:
jours une conséquence de la strat
Page 212 and 213:
ANNEE ACADEMIQUE 2017-2018 -WALES
Page 214 and 215:
documents fournis par le site offic
Page 217 and 218:
R E I 27 D N O C T A Elliptic City
Page 219 and 220:
Elliptic City IFCA Tschumi nous dit
Page 221:
Des intrus Prenons par exemple le Z
Page 224 and 225:
Page 226 and 227:
notamment le lieu d’expositions p
Page 228 and 229:
Documents graphiques 0 10 20 50 m C
Page 230 and 231:
ANNEE ACADEMIQUE 2017-2018 -MOSER C
Page 232 and 233:
L’idée était de concevoir un pr
Page 234 and 235:
positive au tissu urbain ». Même
Page 236 and 237:
Page 238 and 239:
30| 4
Page 240 and 241:
30| 6
Page 242 and 243:
Page 244 and 245:
Évolution conceptuelle Avant d’a
Page 247 and 248:
R E I 32 D S N O T A Bridge Vincent
Page 249 and 250:
Bridge:LaRoche-sur-Yon, 2008-2010 L
Page 251:
pont préexistant, qui était compo
Page 254 and 255:
Page 256 and 257:
Dans la 5 ème île: «L’écharpe
Page 258 and 259:
33| 6
Page 260 and 261:
Page 262 and 263:
34| 4
Page 264 and 265:
34| 6
Page 266 and 267:
Page 268 and 269:
dans les ateliers. C’est pourquoi
Page 270:
Coupe Section A-A 1. Entrée 2. Hal
Page 273 and 274:
Anima Cultural Center 2012- 2017 Pr
Page 275 and 276:
souvent sans tenir compte du contex
Page 278 and 279:
ANNEE ACADEMIQUE 2017-2018 HISTOIRE
Page 280 and 281:
D| 4
Page 285 and 286:
E| 3
Page 289 and 290:
Cette bibliographie, non exhaustive
Page 291 and 292:
F| 5
Page 293 and 294:
F| 7
Page 295 and 296:
F| 9
Page 297 and 298:
F| 11
Page 299 and 300:
F| 13
Page 301 and 302:
F| 15
Page 303:
F| 17
show all

Tschumi - L'analyse

Create successful ePaper yourself

Delete template?

Save as template?