2011/2. szám - Irodalomtörténet
2011/2. szám - Irodalomtörténet
2011/2. szám - Irodalomtörténet
Create successful ePaper yourself
Turn your PDF publications into a flip-book with our unique Google optimized e-Paper software.
TOLCSVAI NAGY GÁBOR<br />
ALANY, SZUBJEKTUM<br />
Édesapám a XVII. századi magyar történelem és kultúrtörténet egyik legsok oldalúbb<br />
alakja volt, politikai pályájának csúcsán a nádori címet és a birodalmi hercegi<br />
rangot nyerte el. A kismartoni kastélyt fényűző rezidenciává tette, számos<br />
templomot építtetett, udvarában festőket és szobrászokat foglalkoztatott.<br />
Édesapám a XVIII. században a vallást, a XIX. században az Istent, a XX.<br />
században az embert ölte meg.<br />
Édesapám addig-addig hezitált, menjen, ne menjen, mígnem aztán vitték,<br />
vit tek mindenkit, édesapám fiát is, anyámat is, de aztán a nőket máshová terelték,<br />
minket meg bevagoníroztak.<br />
Édesapám, a tündöklő ifjú: aki a végzetes párbajt megelőző éjszaka lefektette<br />
az ún. csoportelmélet alapjait.<br />
Az édesapám kifejezéseknek az idézett részekben azonos a nyelvi státusuk. Mindegyik<br />
említés grammatikai alany mondatkezdő helyzetben, elsődleges figura (trajektor),<br />
ágens, a figyelem középpontjában álló résztvevő a mondatban kifejezett<br />
jelenetben. Maga a főnévi szóalak e funkciónál összetettebb, birtokos szerkezet,<br />
amelyben a kiinduló referenciapont a beszélő E/1. személyben. Ezt a birtokos<br />
sze mélyjel fejezi ki. A mondatbeli grammatikai alany mint elsődleges résztvevő<br />
fogalmi megkonstruálása a beszélőtől indul ki, azáltal horgonyzódik le először<br />
a megértett beszédhelyzetben. Ez az eljárás a megérthetőség több rétegét teszi<br />
hozzáférhetővé, rendszeres figyelemáthelyezéssel. Egyrészt minden mondatkezdő<br />
alany önmagában tartalmazza az apa–fiú viszonyt, méghozzá fiú–apa hozzáférési<br />
sorrendben (először a beszélő fiú horgonyzódik le, az apa ezután, a mondat további<br />
szemantikai összetevői által). Ebben a viszonyban az apa fogalmának összetevője<br />
a termékenység (akitől ered valaki), a kor (felnőtt, idősebb az utódhoz képest),<br />
a fölérendeltség és a tekintély. A fi ú fogalmának összetevője a termékenység<br />
eredménye (aki ered valakitől), a kor (gyermek vagy fiatal, fiatalabb az elődhöz<br />
képest), az alárendeltség. Így képeződik le a biológiai kapocs, a családi és tekintélyi<br />
függés az azonosulás és az elkülönülés megvalósulásaival.<br />
Másrészt az Esterházy-szövegben az édesapám mindig más történeti apa, az<br />
állandó (vagy annak értelmezhető) beszélő viszonyában. A szó ismétlése a változatlan<br />
szemantikai jellemzőkkel (grammatikai alany, elsődleges figura, cselekvő,<br />
mondatkezdő helyzetben) olyan kiterjesztést hoz létre, amelyben a mindenkori<br />
említés egyszerre anaforikus (megkeresi és aktiválja a korábbi említéseket, azok<br />
egy részét, sematizálva) és kataforikus (várakozást kelt a következő említések jelentésével<br />
kapcsolatban).<br />
Az ekképp megkonstruált alanyokból egy kettős apafogalom dolgozódik ki.<br />
Az egyik az elbeszélő saját apafogalma, amely metaforikus és metonimikus megalapozással<br />
ellentmondásos, de teljes személyiséget képez le, akinek cselekedeteiben<br />
rendszeresen megmutatkoznak az ősök cselekedetei, viselkedésformái. A másik<br />
a történeti keresztény európai férfi prototípusa, hagyományaival, történeti és<br />
pillanatnyi meghatározottságával, feloldhatatlan ellentmondásaival, mindennapi<br />
faktikus önmegértésében. 41<br />
Az édesapám alanyok harmadik személyben erre a komplex apára mint topikra<br />
referálnak, és egyidejűleg a beszélő alany önreferenciáját, önreflexióját végrehajtják.<br />
Alanyvegyülés<br />
A sematizálódott grammatikai alany szemantikai kiterjesztésének másik itt megemlíthető<br />
megvalósulása az alanyok vegyülése, szintén Esterházy prózájában. Az<br />
anyát középpontba helyező kötetek (A szív segédigéi; Semmi művészet) egyes részeiben<br />
az E/1. személyben megszólaló elbeszélő fiú és a szintén első személyben beszélő<br />
(bár gyakran harmadik személyben említett) anya monológja összecsúszik,<br />
a két referenciális középpont egyesül:<br />
Kétségtelenül volt valami gyanúra okot adó elvi elszántság anyám kezdeményezéseiben,<br />
ezzel szemben a legtermészetesebb módon, izomból, kisfiam,<br />
izomból, szeretett férfiakkal barátkozni 42<br />
végignéz hettem az egész átváltozási csiribi-csiribát. […] És a kalap. Kalap le,<br />
mindig elfe lejtem, hogy proletárdiktatúrában élünk. Kalap föl, de hát végül<br />
mégiscsak egy férfihoz megyek. Kalap le, viszont a Magyar Népköztársaság<br />
tisztjéhez. Kalap föl, nincs ennek jelentősége, egy kalap ide vagy oda, akkor<br />
inkább legyek szép 43<br />
so ha nem gurult a labda két arasznál messzebb a lábától, ami csak úgy képzelhető<br />
el, hogy oda van kötve a bokájához […] soha nem nézte, kisfi am, a<br />
labdát [Görög Miki]. 44<br />
41<br />
Részletesebben lásd TOLCSVAI NAGY Gábor, „Apa” – „édesapám”. Megértéslehetőségek a Harmonia Caeles<br />
tisben = Látókörök metszése. Írások Szegedy-Maszák Mihály születésnapjára, szerk. ZEMPLÉNYI Ferenc<br />
– KULCSÁR SZABÓ Ernő – JÓZAN Ildikó – JENEY Éva – BÓNUS Tibor, Gondolat, Budapest, 492–504.<br />
42<br />
ESTERHÁZY Péter, Semmi művészet, Magvető, Budapest, 2008, 9<strong>2.</strong><br />
43<br />
Uo., 97.<br />
44<br />
Uo., 213. (Kiemelés – T. N. G.)<br />
200 IRODALOMTÖRTÉNET • <strong>2011</strong>/2 TANULMÁNYOK 201