qui - wannenes

346.
PITTORE DEL XVIII SECOLO
Frati eremiti
Olio su tela, cm 86X61
Stima € 3.000 - 4.000
Lo stile e il soggetto rammentano le opere di Alessandro Magnasco, vero pittore di frati penitenziali, solitamente dispersi in una natura aspra, selvaggia e
flagellata da tempeste inaudite. Se ciò suggerisce di cogliere la mano del maestro lombardo - cosa a prima vista possibile per via di una buona qualità pittorica
- la stesura meno nervosa e bozzettistica rispetto a quella riscontrabile nelle opere autografe, sembra confacente a un suo collaboratore o meglio,
a un artista suggestionato dalle sue creazioni. Non sono pochi coloro che ammaliati dal Lissandrino ne hanno imitato lo stile, specialmente in area lombardo-veneta,
come accadde a Sebastiano Ricci. A questo proposito sovviene il dipinto a lui attribuito conservato presso il museo di Grenoble e realizzato
durante il soggiorno milanese del pittore, che scorre cronologicamente tra il 1697 e il 1700, ma non dobbiamo tralasciare il primo viaggio del 1694,
quando il Ricci era impegnato nella decorazione della cappella di San Bernardino alle Ossa.
Bibliografia di riferimento:
M. Chiarini, in Alessandro Magnasco 1667 - 1749, catalogo della mostra a cura di Ettore Camesasca e Marco Bona Castellotti, Milano 1996, pp. 336 - 337, n. 115
32 DALLE COLLEZIONI DI ITALO ZINGARELLI
347.
LEANDRO BASSANO (bottega di)
(Bassano, 1557 - Venezia, 1622)
Il Viaggio di Giacobbe
Olio su tela, cm 81,5X113
Stima € 3.000 - 4.000
La composizione deriva indubbiamente da un prototipo di Jacopo Bassano e i caratteri di stile suggeriscono di riferirne l’esecuzione alla bottega, in modo
particolare a Leandro Bassano. L’impiego di tinte color terra di Siena del fondale e la modalità con cui sono delineati i contorni, evocano il fare pittorico
di questo maestro, riconoscibile per il modo in cui dispone le figure, quasi fossero scontornate ma allo stesso tempo rinvigorite da vivaci campiture di
colore atte a focalizzare l’attenzione sugli aspetti narrativi e scenici dell’immagine. L’opera è altresì interessante perchè consente di cogliere la pratica produttiva
dell’atelier, che faceva un sapiente uso di cartoni, di moduli figurativi che diversamente assemblati costruivano le iconografie desiderate, scostandosi
dal prototipo attraverso lievi varianti. E qui sovviene il dilemma di longhiana memoria tra qualità e industria per comprendere da una parte il carattere
seriale di questa produzione e il suo volubile livello qualitativo che presenta un’ampia gamma di discrepanze. Detto ciò, il numero delle tele a noi note riconducibili
alla bottega bassanesca induce a riconoscerne l’enorme fortuna critica e commerciale, sottolineando che, quando le tele rispettano gli standard
qualitativi, non tradiscono le aspettative estetiche del collezionismo.
DALLE COLLEZIONI DI ITALO ZINGARELLI 33