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34 DALLE COLLEZIONI DI ITALO ZINGARELLI<br />
348.<br />
BALDASSARRE FRANCESCHINI detto IL<br />
VOLTERRANO<br />
(Volterra, 1611 - Firenze, 1690)<br />
Figura femminile in movimento<br />
Sanguigna su carta, cm 38X24<br />
Stima € 2.000 - 3.000<br />
È un disegno di grande eleganza, uno studio destinato alla<br />
creazione di una composizione allegorica o mitologica<br />
realizzata a fresco o su tela. Sorprende il bellissimo<br />
dinamismo della figura, accentuato dalle linee che descrivono<br />
i panneggi mossi dal vento. Sorprende ma trova<br />
piena corrispondenza con la produzione disegnativa<br />
e pittorica dell’artista, la scioltezza del segno e l’effetto<br />
prospettico, degno del migliore gusto barocco d’ascendenza<br />
romana, appreso certamente dagli esempi cortoneschi<br />
e berniniani. Queste considerazioni fanno<br />
supporre che il foglio è da collocare alla maturità del pittore,<br />
attorno al settimo decennio.<br />
349.<br />
CARLO MARATTA (attr. a)<br />
(Camerano, 1625 - Roma, 1713)<br />
Assunzione della Vergine<br />
Carboncino rosso, cm 27X19,2<br />
Stima € 1.000 - 1.500<br />
Il disegno per motivazioni iconografiche si può confrontare<br />
con la parte superiore della pala d’altare completata<br />
nel 1686 per la cappella Cybo in Santa Maria del<br />
Popolo a Roma, fondata agli inizi del Cinquecento da Lorenzo<br />
Cybo, nipote di Innocenzo VIII. La scioltezza del segno<br />
e la vivacità confermano la padronanza del mezzo<br />
tecnico da parte dell’autore, che secondo la sua modalità<br />
creativa, in modo particolare durante la sua piena maturità,<br />
iniziava a ideare le sue invenzioni con veloci schizzi<br />
di gusto barocco, via via perfezionati secondo i dettami<br />
classicistici visibili nei modellini finali.<br />
350.<br />
PITTORE VENETO DEL XVIII SECOLO<br />
Pulcinella<br />
Penna e inchiostro marrone, cm 20,5X20,5<br />
Stima € 1.000 - 1.500<br />
Opera che rammenta la serie di disegni e opere che<br />
Giambattista Tiepolo dedicò alla maschera di Pulcinella,<br />
nei quali il personaggio assume sovente un’aria solenne<br />
o si presenta nella bassa realtà dei propri bisogni primari,<br />
corporali, connessi essenzialmente al cibo: mangiare,<br />
evacuare, dormire. In sé, la figura di Pulcinella è un mezzo<br />
per poter rappresentare in chiave grottesca la società<br />
del tempo, quasi un doppio dell’uomo comune e<br />
un’amara raffigurazione della risibilità della Storia. A lui<br />
sono dedicate le pareti di Villa Zianigo terminate nel<br />
1797, ma l’opera essenziale è raccolta nell’album intitolato<br />
Divertimento per li ragazzi, in cui il pittore illustra la vita<br />
di Pulcinella in centotre disegni destinati<br />
plausibilmente a illustrare un libro per bambini.<br />
351.<br />
FRANCESCO HAYEZ (attr. a)<br />
(Venezia, 1791 - Milano, 1882)<br />
Ritratto di signora<br />
Firmato in basso a destra<br />
Matita su carta, cm 24X17,5<br />
Stima € 1.000 - 1.500<br />
A noi giunto con l’attribuzione al famoso artista d’origine<br />
veneziana e milanese d’adozione, il foglio lo presentiamo<br />
con la formula prudenziale, pur riconoscendo la buona<br />
qualità del segno, sciolto ma non immune da una<br />
tecnica freddezza che ben risponde alla sua mano. La formula<br />
illustrativa risponde a quella impiegata nei suoi celebri<br />
ritratti ad olio: le fattezze del viso dolci e regolari, il<br />
taglio di visuale ravvivato dall’abito dalle maniche ampie<br />
e mosse sottolineano con naturalezza espressiva la posa<br />
dell’effigiata evidenziandone il busto ed il profilo. Il volto<br />
ricorda quello della modella che impersona la Maddalena<br />
del 1833 conservata alla Civica Galleria d’Arte Moderna<br />
a Milano, mentre pensando ai personaggi femminili,<br />
un confronto interessante si coglie osservando il ritratto<br />
di donna Selene Taccioli Ruga del 1852 appartenente a<br />
una collezione privata milanese.<br />
Bibliografia di riferimento:<br />
Hayez, catalogo della mostra a cura di Maria Cristina Gozzoli<br />
e Fernando Mazocca, Milano 1983<br />
DALLE COLLEZIONI DI ITALO ZINGARELLI 35