ORFEO 9. - Zona Editrice

strada, teatro politico, spettacoli-manifesto imbastiti dovunque su palchi improvvisati,
dai quali aggrediva il pubblico in modo davvero sorprendente.
Familiarizzammo subito e sarebbe diventato il collaboratore fisso di molte altre
produzioni, prima come attore e cantante, poi anche come coautore in Er
Dompasquale – spettacolo profondamente romanesco quanto lui. Accanto a Roberto,
come autostoppista al femminile, entrò nel gruppo Chrystel Dane, anche lei
dal cast di Hair (Jeanie, in alternanza con Loredana Bertè), una fragile fatina inglese
dal carattere d’acciaio, mia dirimpettaia a Trastevere. Non si poteva immaginare
niente di più diverso di Roberto e Chrystel, e per questo funzionarono benissimo
assieme.
Si provò per diverse settimane in quella stanzetta sui tetti dove avevo arrampicato
il mio pianoforte. Il secondo brano della Coppia, Seguici, al Sistina non era
come lo sentite. Lo modificai apposta per il disco e per il film, dando anche a quei
due personaggi l’opportunità di spiegare a Orfeo la loro visione della realtà. Mentre
lo provavo sentivo Paola che piagnucolava, un piano più sotto: “Non mi piace,
questo pezzo...”.
Era sincera, nel bene e nel male. Quando registrai la voce per L’amore mio
guarda e tace assisteva di là dal vetro e le si riempirono gli occhi di lacrime. Era il
primo effetto del nostro lavoro che potei vedere su qualcuno. Venne il groppo
anche a me e dovemmo interrompere il turno, tossicchiando “Disgustoso!”.
Monica Miguel lei sì, lei poteva funzionare benissimo sia in video che in audio
e infatti mantenne il ruolo del Sistina. Ma quando arrivammo in studio qualcosa
non funzionò. Non rendeva in sala nemmeno un decimo di quanto aveva reso in
palcoscenico. Succede. Dovetti ricorrere a una turnista, l’ottima Mara Marzotto,
ed è l’unica falla nella nostra coerenza contro il doppiaggio. Comunque la parte
finale ha la voce di Monica.
Ancora dal cast di Hair arrivò Edoardo Nevola, e anche in lui, come in Roberto
Bonanni, trovai molto più di un semplice interprete. Era stato il protagonista infantile,
bravo davvero, in moltissimi film degli anni Cinquanta, a partire da Il Ferroviere.
Ora dimostrava di mantenere le promesse, caso più unico che raro fra i
bambini prodigio. Fu un’amicizia che durò molti anni, basata, come per Roberto,
sulla passione comune per il teatro musicale e su uno stesso modo di intenderlo.
Prima che la vita disperdesse questo gruppo notevole facemmo in tempo a mettere
giù almeno quattro episodi di musical italiano che in qualche modo dovranno essere
ripresi in considerazione. Edoardo in particolare, il culmine che Roberto toccò
con Er Dompasquale lui lo raggiunse con L’Isola nella Tempesta, dove la sua
interpretazione di Ariel creò fenomeni di vera isteria in interi nugoli di ragazzine,
cose che non avevo mai visto fuori da un concerto rock. Eppure eravamo una
compagnia nuova in un teatro nuovo con uno spettacolo nuovo, e lontani, stavolta,
da ogni televisione possibile...
43