Legati, patronati e maritaggi del Conservatorio della ... - Delpt.unina.it

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determinato tanto dall’assenso al partner, quanto dalla sua disponibilità a diventare madre. Maritaggio, dunque, come investimento sociale. La dote costituiva un capitale il cui investimento produttivo assicurava, al di là di una rendita sul denaro depositato, la “produzione” di un nucleo sociale, la famiglia, moralmente ed economicamente controllato e la continuazione della specie e della forza-lavoro attraverso i figli della donna maritata. Il concetto che ‹‹famiglia›› e ‹‹società›› siano praticamente l’estensione l’uno dell’altra o che sia inconcepibile una società progredita che non si basi sul nucleo familiare, è sempre stato assai diffuso. La preoccupazione di creare fondi assistenziali per sostenere le fanciulle povere, rientrava, tutto sommato, in una complessità di atteggiamenti e di azioni politiche che dovevano affrontare un problema globale: economicamente le donne costituivano il gruppo più sfruttato, ma anche quello psicologicamente inferiore. Nel Conservatorio della Pietà dei Turchini l’attività dei maritaggi era svolta, per così dire, indirettamente dai governatori, tranne che per un caso, quello ricordato del legato testamentario di Francesco Rocco che istituì un vero e proprio Monte dei maritaggi presso la Cappella di S. Anna. Gli altri donatori che lasciarono fondi per maritaggi indicarono in maniera più o meno precisa i nomi delle fanciulle destinate a ricevere la dote maritale e chiesero ai governatori della Pietà dei Turchini di gestire la propria eredità confidando nella loro esperienza nel settore degli investimenti. I tre principali legati testamentari, istituti in favore del Conservatorio furono quelli di Francesco Rocco, di Teodoro Alianelli e di Giovan Francesco Melina. Tutti e tre disposero una parte della loro eredità in favore di “maritaggi”. Il materiale documentario relativo a questa particolare attività assistenziale, pur rivelandosi sufficiente all’interpretazione del fenomeno ed alla descrizione della pratica dell’assegnazione delle doti, si presenta cronologicamente lacunoso. Attualmente si conservano nell’archivio del Conservatorio tre volumi e circa 200 fascicoli, che coprono un periodo di tempo che va dagli ultimi decenni del XVII secolo fino ai primi del XIX. Si conservano gli “albarani” 65 stilati dai governatori del Conservatorio, gli attestati dei complateari o dei capitani dell’ottina cui apparteneva la futura sposa, il processetto matrimoniale sottoscritto dal parroco, l’attestato dell’avvenuta stipula dei capitoli matrimoniali, un altro atto notarile in cui il futuro sposo afferma di aver ricevuto la dote e si impegna a restituirla in caso di morte della moglie senza figli legittimi e naturali ed alcune polizze di pagamento. La docu- 65 Le fonti prese in esame lasciano dedurre che l’albarano è un documento stipulato tra le parti: in questo caso, i governatori e le fanciulle o gli sposi e i loro parenti. A differenza dell’istrumento, l’albarano non richiedeva la sottoscrizione di un notaio. 24
mentazione non risulta completa per ciascuna pratica, ma la varietà delle carte rende bene l’idea della prassi burocratica che preludeva all’assegnazione del maritaggio. Talvolta vi sono anche fedi di battesimo e attestati del confessore, che le ragazze presentavano ad ulteriore conferma della loro povertà ed onestà. 5. L’eredità Melina Tra i donatori del Conservatorio, colui che per primo lasciò fondi da assegnare ai maritaggi fu il Medico fisico Giovan Francesco Melina, uno dei membri dell’Oratorio dei Bianchi. Originario di Carife, nel Principato Ultra, egli viveva a Napoli e frequentava gli ambienti aristocratici e più in vista della città. Nel suo testamento, aperto e pubblicato il 22 marzo del 1654 per mano del notaio Giovan Lonardo Campanile di Napoli, egli istituì sua erede universale e particolare la Venerabile Chiesa e Conservatorio di S. Maria della Pietà dei Turchini. Ordinò, inoltre, che la sua eredità fosse “governata” dai governatori del Conservatorio e dal priore dell’Oratorio dei Bianchi allora esistente dentro lo stesso Conservatorio 66 . Il testamento 67 è molto chiaro riguardo alle modalità di gestione del capitale lasciato in eredità: il Conservatorio poteva prendere dai suoi beni ‹‹per suo utile e beneficio, per ragione delle sue fatighe››, soltanto quello che sarebbe avanzato dal capitale di 4.100 ducati assegnato per la celebrazione di cinque messe perpetue ogni settimana. Il Melina stabilì, inoltre, che delle entrate derivanti dalla sua eredità se ne facesse un “cumulo” da depositare presso un Banco pubblico della città su un conto intestato ai governatori ed al priore affinché si soddisfacessero i legati, i maritaggi e gli altri pesi che si sarebbero dovuti pagare. La contabilità dell’eredità Melina doveva essere tenuta in un Libro d’introito ed esito particolare, onde evitare confusione tra le sue entrate e quelle della Santa Casa 68 . 66 Il ruolo del priore è descritto nello statuto del Conservatorio e ritorna in alcuni regolamenti successivi all’istituto. In realtà si ha l’impressione che il suo potere d’intervento nella vita organizzativa dei Turchini fosse essenzialmente formale e sia andato scomparendo col passare degli anni e con la trasformazione della politica assistenziale in attività produttiva del Conservatorio. 67 Nell’Archivio dei Turchini vi sono diversi riferimenti al testamento Melina. Una copia del testamento, quella a cui faremo riferimento, è nella platea del 1751, collocaz. II. 2. 12 (ex II. 2. 27) in cui ritroviamo una sintesi degli effetti delle modalità dell’eredità Melina. Un’altra copia del testamento Melina è conservata nel volume A di Cautele ed Istrumenti alle cc. 103 e segg. 68 ‹‹Il Libro maggiore della scrittura dell’eredità del fu Giovan Francesco Melina, amministrata dalli Sig. ri Governatori del Real Conservatorio della Pietà dei Turchini e Priore dell’Oratorio dei Bianchi, eretto dentro il real Conservatorio che vale dal primo di Gennaio 1763 a tutto [...] 1763 – 1808››, è collocato nel Patrimonio al II. 2. 37. Il Libro si apre con una Pandetta e sul foglio inferiore è stampigliata la scritta “Melina”. 25
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