Quaderni di Cultura e Progetto del Colore - Istituto Del Colore

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CULTURA / CULTURE [ 1 2 3 4 (5 + 6) 7 8 9 10 11 12 13 14 15 16 ] Colori delle città italiane / Colour of italian cities trasporti ferroviari nella metà dell’800 rendono questa calce (e questo colore) accessibile a Torino e in altre località piemontesi e che verrà denominato pomposamente “Giallo Torino” o “Giallo Piemonte”, soppiantando gli altri colori del Piano colore originario. Un secondo colore “lapideo”, ugualmente presente nella “Mappa cromatica” torinese, è costituito dal “Bigio chiaro che tenda al celeste ad imitazione della pietra sarizzo”. Il colore del “Sarizzo” (detto anche “Sarisso”, “Pietra serizzo”, “Pierre dite sarizzo”) è grigio-ceruleo, come si legge nei manuali di geologia applicata e negli stessi documenti d’archivio (“Grigio a guisa di sarisso”, “Biggio sarizzo” ecc.). Un terzo colore, grigio-verdastro, è rappresentato dal “Malanaggio” o “Pietra del Malanaggio” o “Pietra pulita del Malanaggio”, che diventa “Verdastro ad imitazione della pietra di Malanaggio”, quando tende al verdastro, e “Bigio ad imitazione della pietra delle cave del Malanaggio”, quando tende al grigio. Naturalmente, esso può essere declinato in chiaro (“Malanaggio verdastro leggiero”, “Pietra del Malanaggio alquanto più chiara”), oppure simulato con macchiettature a guisa di “finta pietra” (“Malanaggio macchiato” o “Malanaggio marbrato”). Anche questo colore è presente nella “Mappa cromatica torinese” e in particolare nell’asse viario di Via Po-Piazza Vittorio e Piazza della Gran Madre, con il ponte sul Po e i “murazzi” adiacenti, dello stesso materiale-colore impiegato a vista nel basamento e nelle colonne della Chiesa della Gran Madre. Il colore “Persichino” o “Persighino” o “Persico”, declinato anche in “Persighino chiaro”, e definito come “composto con poca terra gialla e rosso d’Inghilterra” dallo stesso Bonsignore, Presidente del Consiglio degli Edili, autore del Piano del colore, viene utilizzato (associato al colore “Giallo molera”) per le facciate della Piazza della Gran Madre. Nonostante il nome allusivo al colore del fiore di pesco, in realtà il “Persichino” connota il colore del marmo di Casotto impiegato per le colonne e l’altare della Chiesa della Gran Madre, di cui il Bonsignore è l’autore, che le facciate della piazza contornano. Lo stesso colore viene impiegato dal Promis, negli stessi anni, per il modello chilometrico delle facciate della Piazza Carlo Felice e del Corso Vittorio. Altre volte, i colori imitano pietre particolari, limitate a poche facciate singole, come avviene nel caso della “Pietra di Viggiù”, del “Bianco maiolica” o “Biancone” (dal nome di un calcare biancastro cavato tra Varese e Laveno), oppure nel caso del mesto “Biggiastro ceruleo”, definito come “conforme alla tinta delle ardesie”, non a caso impiegato nel Cimitero. A volte il colore della pietra è generico o al massimo accompagnato dalla tonalità grigia, declinata in chiaro o scuro a seconda dei casi (“Pietra”, “Pietra calcarea”, “Biggio pietra”, “Bigio ad imitazione della pietra di taglio”, “Pietra biggia”, “Pierre grise claire” ecc.) e non più accompagnata da connotati precisi come abbiamo visto in precedenza. Un altro materiale lapideo di cui si imita il colore, nelle facciate torinesi, è il “marmo”. Come abbiamo visto per le pietre e come vedremo per i graniti, anche per i marmi il nome del colore è sovente generico (“Marmo”), ma altre volte esso viene declinato associandolo ad una tonalutà (“Marmo biggio”, “Griggio marmoreggiato”, “Marmoreggiato in griggio”, “Marmoreggiato in rossiccio”, “Marmo nero”, Marmo bianco”, “Marmo bianco bigio”, “Griggio oscuro marmoreggiato”, “Bigio marmoreggiato”, “Gris marbré”). A second “stony” colour, also present in Turin “Chromatic Map”, is “Light grey tending to light blue and imitating Sarizzo stone”. “Sarizzo” colour (also named “Sarisso”, “Serizzo stone”, “Pierre dite sarizzo”) is bluishgrey, as it is possible to read in the manuals of applied geology and in the archive documents (“Grey sarisso-like”, “Sarizzo grey” etc.). A third colour, greenish-grey, is “Malanaggio” or “Malanaggio stone” or “Malanaggio clean stone”, that becomes “Greenish imitating Malanaggio stone”, while tending to greenish, and “Grey imitating Malanaggio quarries stone”, when tending to grey. Obviously, it could be varied into light hues (“Light greenish Malanaggio”, “Quite lighter Malanaggio stone”), or simulated by little spots “fake stone”-like (“Spotted Malanaggio” or “Marble-like Malanaggio”). Even this colour is present in Turin “Chromatic Map” and in particular on the Via Po-Piazza Vittorio road axis and Piazza della Gran Madre square, while the bridge on Po river and the walls in the nearby, are of the same material-colour used on the surface of the base and columns of Gran Madre Church. “Persichino” colour or “Persighino” or “Persico”, also declined in “ Light Persighino ”, and, defined as “composed by a little yellow earth and English red” by the very same Bonsignore, Builders Council’s President, author of the colouring plan, is used (together with “Molera yellow” colour) for the facades of Piazza della Gran Madre. Despite the name evocating the peach flower’s colour, in truth “Persichino” defines the Casotto marble colour, used for the columns and the altar of Gran Madre Church, of which Bonsignore is the author, and that is surrounded by the facades of the square. The same colour is used by Promis, during the same years, for the kilometric model of Piazza Carlo Felice and Corso Vittorio facades. In other occasions, the colours imitate particular stones, just in a few singular facades, as in the case of “Viggiù stone”, “Majolica white” or “Biancone” (taking its name from a whitish limestone extracted from mines between Varese and Laveno), or in the case of the gloomy “Light-blue greyish”, defined as “analogous to slate colour”, that is, not surprisingly, used in the Cemetery. Sometimes the stone colour is generic or at least mated to a grey hue, varied in a brighter or darker shade, depending on the case (“Stone”, “Limestone”, “Stone grey”, “Grey imitating a cutting stone”, “Grey stone”, “Pierre grise claire” etc.) and not anymore matched to precise distinguishing features as before seen. Another stone material whose colour is imitated, in Turin facades, is “marble”. As we have seen for stones and will see for granites, even for marbles the colour name is often generic (“Marble”), but sometimes it is varied by relating it to a specific hue (“Grey marble”, “Marbled grey”, “Grey marbling”, “Reddish marbling”, “Black marble”, White marble”, “White-grey marble”, “Dark marbled grey”, “Gris marbré”). In the case of “White marble”, there is a clear reference to “Carrara marble”, sometimes explicitly mentioned, or to “Cenocco marble”, of whitish colour, while “Grey marble” and its synonyms seem to allude instead to “Valdieri grey marble”, and “Susa marble” is famous for its green hue, etc. A last, but not less occurring colour of stone material on Turin and Piedmont facades, is granite, that appears in generic form (“Granite”) or matched to another colour or to a particular mining place (“Granite grey also buggiato” [i.e: spotted, n.d.r.]), “White granite”, “Granite Fig.4 - Vista della Mole Antonelliana,a seguito dell’intervento di colorazione in base all’imitazione dei materiali lapidei (“Granito rosa di Baveno” e “Pietra di Luserna) impiegati nelle colonne e negli elementi non sostituibili con muratura. Nel caso del “Marmo bianco”, è evidente l’allusione al “Marmo di Carrara”, altre volte citato espressamente) o al “Marmo di Cenocco”, di colore biancastro, mentre il “Marmo biggio” e i suoi sinonimi sembrano invece alludere al “Marmo bigio di Valdieri”, ed il “Marmo di Susa” è noto per la sua tonalità verde ecc. Un ultimo, ma non meno ricorrente colore di materiale lapideo nelle facciate torinesi e piemontesi è costituito dal granito, che ricorre sia in forma generica (“Granito”) o declinato associato ad un colore o ad una località di estrazione particolare (“Bigio granito anche buggiato” [vale a dire macchiettato, n.d.r.]), “Granito bianco”, “Bigio granito”, “Granito grigio”, “Granito biggio”, “Granito di Baveno”, “Granito rosso di Baveno”, “Granito roseo chiaro”, “Miarolo”, “Mijarolo di Baveno”, “Pietra di Baveno”, “Pietra miniarolo”, ”Rossiccio marmoreggiato, ”Rossigno marmoreggiato, “Rossiccio ”, “Rossiccio ad imitazione della pietra delle cave di Baveno”). Il colore “Rosso”, “Rossigno”, “Rossiccio”, “Bigio rossigno” o “Roseo”, associato al “Granito” o “Mijarolo” è chiaramente attribuibile al “Granito rosa di Baveno”. Il “Bigio granito”, “Granito grigio” e il “Granito biggio” sembrerebbero connotare invece il granito di Biella o Granito della Balma, mentre il “Bigio spruzzato in bianco” sembrerebbe riferito al granito bianco di Alzo e Montorfano, anche se, nella realtà , il decoratore li interpreta, a seconda della propria bravura, come meglio crede . Una categoria particolare di nomi di colori è rappresentata dai colori espressi con i nomi delle calci “dolci” o comuni” con cui sono confezionate le tinte, come “Calce”, “Latte di calce”, “Bianco di latte di calce”, “Latte di calce di Rivara dolce”, sinonimi di bianco. Altre volte, quando si tratta di “calci forti”, si possono avere diverse tonalità di colori, come avviene nel caso della “Calce di Casale”, dal caratteristico colore giallognolo denominato “Molera”, “Molassa” o “Latte di calce giallognolo”, che può essere chiaro o carico. Oltre alla calce di Casale, in Piemonte vengono usate altre calci forti colorate naturalmente (“Calce di Ponte Stura”, “Calce forte tirante al pistacchio chiaro”, “Calce mista di Lavriano e Superga”, “Calce pura di Lavriano”, ”Calce pure di Soperga”, dal caratteristico colore nocciola). A volte i colori vengono definiti con i pigmenti di cui sono composte le tinte a calce o le vernici a olio (“Terra d’ombra”, “Terra gialla”, “Verde con terra verde minerale”, “Terreo giallino”, “Nero”, “Rosso d’Inghilterra” ecc.). Altre volte, i colori imitano lo stucco (“Bianco di stucco”, “Bianco stuc- grey”, “Grey granite”, “Dark grey granite”, “Baveno granite”, “Baveno red granite”, “Light rosy granite”, “Miarolo”, “Mijarolo of Baveno”, “Baveno stone”, “Miniarolo stone”, ”Marbled reddish”, ”Marbled red”, “Reddish ”, “Reddish imitating Baveno quarries stone”). “Red” colour, also called “Reddish”, “Reddish grey” or “Rosy”, when referred to “Granite” or “Mijarolo” is clearly attributed to “Baveno rose granite”. “Granite dark grey”, “Grey granite” and “Dark grey granite” seem to indicate instead Biella granite or Balma granite, while “White sprinkled grey” seems to refer to Alzo and Montorfano white granite, even if, actually, the decorator interprets them, according his skills, in the way he founds more appropriated . A peculiar category of colour names is the one of colours named after “soft” or “common” limes from which the paints are made, such as “Lime”, “Milk of lime”, “Milk of lime white”, “Rivara soft milk of lime”, all synonymous of white. Other times, when talking about “strong limes”, there could be different colour hues, as in the case of “Casale lime”, characterized by a yellowish colour called “Molera”, “Molassa” or “Yellowish milk of lime”, that can be either light or bright. Besides Casale lime, in Piedmont some other naturally coloured strong limes are used (“Ponte Stura lime”, “Strong lime verging on light pistachio green”, “Lavriano and Superga mixed lime”, “Lavriano pure lime”, ” Soperga pure lime”, with characteristic hazelnut colour). Sometimes colours are defined by the pigments that compose the lime paints or the oil paints (“Shadow earth”, “Yellow earth”, “Green with mineral green earth”, “Earthy yellowish”, “Black”, “English red” etc.). Sometimes, colours imitate stucco (“Stucco white”, “Stucco”, “Ordinary extremely white Stucco”, “Polished Stucco”). Less often, in Turin, colours imitate brick materials (brick or terracotta), especially the former, which is used in the making of the rough structure of facades, that later have to be whitewashed and painted, even if, in the case of Via Po, that was made during the Baroque Age, until the end of 18 th Century it still remained uncovered, showing the bare brickwork, because of the meagre economy due to wars and to the plague, and it was plastered and completely coloured only at the end of the 19 th Century. Many important monuments of Turin, such as Palazzo Carignano and the Guarini Academy of Sciences etc., were then left without plastering, showing the bare brickwork, but they are exceptions (at least until the mid 19 th Century). Sometimes, the imitations of plaster or of rural masonry (“Rural-like paint”) have a purely mimetic and temporary function. The imitation of the colours of wooden materials is obviously limited to frames of any kind (windows, shutters or doors) or to shops. The name of most common wooden colours are “Natural wood”, “Walnut”, “Hazel”, “ Light Noiset ”, “Olive”, “Olivâtre clair”, “Jaune clair bronzé”, “Olive Green”, even if in some cases some of these colours can be extended to brickwork, being “Hazel” and “Light Noiset” implications of the natural colour of “ Superga lime”. The imitation of the natural colours of metallic materials is limited to “Bronze”, for the banisters, and to “Gold” for some decorative detail of particularly prestigious gates, as for example the one in front the Royal Palace, sited in Piazza Castello, recently restored. In 1980, in the attempt of giving a correct standard colour to building materials, we have tried to find some reference samples, to be evalu- 36 COLORE COLORE 37 4 Pic.4 – View of Mole Antonelliana, after the colouring intervention based on the imitation of stone materials (“Baveno rose granite” and “Luserna stone”) used in columns and in the elements not interchangeable with brickwork.
CULTURA / CULTURE [ 1 2 3 4 5 6 (7 + 8) 9 10 11 12 13 14 15 16 ] Colori delle città italiane / Colour of italian cities co”, “Stucco”, “Stucco ordinario bianchissimo”, “Stucco lucido”). Più raramente, a Torino, i colori imitano i materiali laterizi (mattone o terracotta) ed in particolare il primo, essendo questo impiegato per la realizzazione della struttura grezza delle facciate, che andavano successivamente intonacate e tinteggiate, anche se, nel caso della Via Po, realizzata in epoca barocca, ancora alla fine del ‘700 era rimasta ancora con i mattoni a vista, per cause economiche dovute alle guerre e alle pestilenze, e solo nell’800 verrà intonacata e colorata completamente. Molti dei grandi monumenti di Torino, come il Palazzo Carignano e l’Accademia delle Scienze del Guarini ecc., sono poi rimasti definitivamente senza intonaco, con i mattoni a vista, ma si tratta idi eccezioni (almeno fino alla metà dell’800). A volte, le imitazioni dell’intonaco o della muratura rustica (“Tinta imitante il rustico”) hanno una funzione meramente mimetica provvisoria. L’imitazione dei colori dei materiali lignei attiene naturalmente ai serramenti (finestre, persiane o porte) o alle botteghe. I nomi di colori lignei più ricorrenti sono il “Bosco naturale” (bosco in piemontese significa legno, n.d.r.), “Noce”, “Nocciuolo”, “Noiset chiaro”, “Olivo”, “Olivâtre clair”, “Jaune clair bronzé”, “Verde d’olivo”, anche se in qualche caso alcuni di questi colori possono essere estesi alle murature, essendo i colori “Nocciuolo” e “Noiset chiaro” connotativi del colore naturale della “calce di Superga”. L’imitazione dei colori naturali di materiali metallici si limita al “Bronzo”, per le ringhiere, e all’“Oro” per qualche particolare decorativo delle cancellate di pregio particolare, come ad esempio quella di fronte al Palazzo Reale, in Piazza Castello, restaurata di recente. Nel 1980, per cercare di dare un colore standard corretto ai materiali edilizi , abbiamo cercato dei campioni di riferimento, sottoponendoli al sistema di ricettazione strumentale “Datacolor”, tenendo conto delle descrizioni presenti nei manuali di geologia applicata di Torino e del Piemonte 10 . Genova e Regione Liguria Se a Torino, in epoca barocca, si impone il modello del Theatrum Sabaudiae, caratterizzato da una colorazione prevalentemente imitativa di materiali lapidei, che rivestono le membrature decorative in muratura, la Genua Picta dello stesso periodo non solo impiega colori imitativi di materiali lapidei e laterizi “locali”, ma riproduce artificialmente in trompe-l’oeil le stesse membrature sulle facciate generalmente piatte e gli stessi serramenti, introducendovi persino rappresentazioni di figure umane e animali, finte rovine ecc., come abbiamo potuto osservare a Sassello, una Genua Picta in miniatura, diventato in questi ultimi anni un “Borgo-Laboratorio” di restauro delle facciate dipinte 11 . Seguendo lo stesso ordine che abbiamo seguito per Torino e per il Piemonte, anche nel “Dizionario dei colori” della Liguria emergono molti nomi di colori di pietre e marmi locali imitati con le tinte (i graniti sono più rari in quanto geograficamente e geologicamente più lontani ...). In Liguria, tra le pietre più imitate con il colore, domina quella di Finale, declinata nelle sue varie tonalità rosa e gialle (“Colore di pietra di Finale leggiero”, “Colorito a guisa di pietra di Finale”, “Figurante pietra di Finale”, “Giallognolo pallido che imiti la pietra di Finale”, “Pietra da taglio rossa di Finale”, “Tinta ad imitazione della pietra di Portio”, “Finta pietra di colore giallo”, “Tinta che rassomigli alla pietra di Finale chiara”, “Tinta ated by the “Datacolor” instrumental system, taking into account the descriptions given in the applied geology manuals of Turin and Piedmont 10 . Genoa and Liguria Region If in Turin, during the Baroque Period, the model of Theatrum Sabaudiae stands out, characterized by a colouring mainly imitating the stone materials, that cover the decorative brickwork structures, Genua Picta, as Genoa was called during the same period, not only uses colours imitating “local” stone and brick materials, but, in a trompe-l’oeil effect, artificially reproduces the same structures on generally flat facades as well as on the frames, even introducing representations of human and animal figures, fake ruins, etc., as we could notice in Sassello, a sort of miniature Genua Picta, that in the last few years has become a “Laboratory-Town” for the restoration of painted facades 11 . Following the same order that we have used for Turin and Piedmont, in the “Dictionary of colours” of Liguria many colour names taken from local stones and marbles do stand out (granites are rarer because geographically and geologically far away…). In Liguria, among the stones mostly imitated by colours , the one from Finale stands out, varied in its many pink and yellow hues (“Light Finale stone colour”, “Colour imitating Finale stone”, “Mocking Finale stone”, “Pale yellowish imitating Finale stone”, “Red cut Finale stone”, “Paint imitating Portio stone”, “Yellow coloured fake stone”, “Paint similar to light Finale stone”, “Paint of light Finale stone” etc.). In Liguria another stone obviously imitated by colour (besides being employed as a material, in the richest buildings) is generally ”Slate” and ” Lavagna quarries slate”, “Lavagna”, “Lavagna stone”. Sometimes, as it happens in Piedmont, the chromatic reference to the stone is generic (“Stone”, “Fake stone”, “Yellow coloured fake stone”, “Grey coloured stone” , “Dark stone colour”, “Black stone”, “Dark stonelike colouring”). To a closer look, by the way even these colours sometimes indicate specific stones. The “Yellow coloured fake stone”, for instance, for sure identifies Finale stone and “Black stone” probably indicates slate, because it is commonly used for plastering gates made with less durable materials (and therefore less prestigious) such as Sassello or Dego stones, characterized by the typical greenish-grey colour. Even regarding marble, the indication is often generic (“Marble”, “Marble colour”, “Light marble colour”, “Imitation of marble”, “Fake marble”, “Representing marble”, “Representing a light marble”, “In a marble mocking way”, “Coloured marble”, “Black marble”), leaving the painter free of interpreting it as he prefers. Sometimes, the marble colour is mentioned instead referring to the extraction site or to its own colour (“Bardiglio marble” or simply “Bardiglio, pale blue-grey coloured “, varied in “Light Bardiglio ” and in “Flowering Bardiglio”, “Spain Brogatello”, “Verona fake yellow marble” etc.). A particularly imitated marble in Liguria, besides being used as it is, is the white marble of the nearby Carrara (“Fake marble white”, “Marble-mocking white”, “White marble colour”, “White marble-like colour”, “Representing statuesque marble”, “Fake statuesque marble”, “Made by pale white marble”, “White marble”, “ Carrara quarries white marble”, “Carrara white marble”, “Veined white marble”, “Veined ordinary di pietra di Finale chiara” ecc.). Un’altra pietra ovviamente imitata col colore in Liguria (oltre ad essere impiegata al naturale, negli edifici più ricchi) è l’”Ardesia” in generale e l’”Ardesia delle cave di Lavagna”, “Lavagna”, “Pietra di Lavagna”. A volte, come avviene in Piemonte, il riferimento cromatico alla pietra è generico (“Pietra”, “Finta pietra”, “Finta pietra di colore giallo”, “Pietra colore biggio” , “Colore di pietra scura”, “Pietra nera”, “Coloramento scuro imitante la pietra”). A ben vedere, tuttavia anche questi colori a volte connotano pietre precise. La “Finta pietra di colore giallo”, ad esempio, identifica sicuramente la pietra di Finale e la “Pietra nera” probabilmente connota l’ardesia, visto che essa viene impiegata correntemente per la “scialbatura” di portali eseguiti con materiali meno duraturi (e dunque meno nobili) come la pietra di Sassello o di Dego, dal caratteristico colore grigioverdastro. Anche per il marmo, molte volte l’indicazione è generica (“Marmo”, “Color di marmo”, “Color di marmo chiaro”, “Ad imitazione del marmo”, “Finto marmo”, “Figurante di marmo”, “Color di marmo chiaro”, “In modo di rappresentare un marmo chiaro”, “In maniera che finga marmo”, “Marmo colorato”, “Marmo nero”), lasciando al pittore di interpretarlo come meglio crede. Altre volte, il colore del marmo è invece indicato in modo preciso con il riferimento al luogo di estrazione o al suo stesso colore (“Marmo Bardiglio” o semplicemente “Bardiglio, dal colore grigio-celeste “, declinato in “Bardiglio chiaro” e in “Bardiglio fiorito”, “Brogatello di Spagna”, “Finto marmo giallo di Verona” ecc.). Un marmo particolarmente imitato, oltre che impiegato al naturale, in Liguria, è il marmo bianco della vicina Carrara (“Bianco finto marmo”, “Bianco in maniera che finga marmo”, “Colore di marmo bianco”, “Colorito a modo di marmo bianco”, “Figurante marmo statuario”, “Finto marmo statuario”, “Figuri eseguito con marmo bianco chiaro”, “Marmo bianco”, “Marmo bianco delle cave di Carrara”, “Marmo bianco di Carrara”, “Marmo bianco venato”, “Marmo bianco venato ordinario”). Il granito, come si è detto, è più raramente imitato in Liguria, anche se non manca qualche esempio (“Pietra artificiale che imiti possibilmente il granito”, “Pietra artificiale imitante il granito”). Tra i materiali laterizi, il mattone è il più imitato (“Colore del mattone”, “Laterizio”, “Laterizio a paramento visto”, “Paramento visto”, “Paramento naturale”, “Rosso mattone”), anche se le facciate dipinte in trompel’oeil esibiscono sovente particolari decorativi in terracotta, materiale plasmabile nelle fogge più complesse e a volte improbabili in cui la bravura dei pittori si può meglio esibire. Tra i materiali lignei citati nei documenti d’archivio, compare il “Legno” e “Color del legno” e, tra i metalli, i soliti “Bronzo” e Oro”. Un’imitazione o quanto meno un riferimento particolare ai materiali edilizi (che in Piemonte compare meno frequentemente e di solito con funzioni mimetiche) è rappresentato dal colore delle sabbie degli intonaci lasciati a vista (“Tinta verdognola simile al colore dell’arena di Sestri”, “Colore giallognolo dell’”arenino di Viareggio”, “Colore dell’ arenino di Spezia”, “Colore stesso dell’intonaco”, “Colore naturale e finito con minuta arena”, “Intonaco a semplice rinzaffo”, “Rinzaffo con malta di calce e arena” ecc.). Come in Piemonte, anche in Liguria è ugualmente molto imitato il colore white marble”). Granite, as has been said before, is rarely imitated in Liguria, even if there are some examples (“Artificial stone possibly imitating granite”, “Artificial stone imitating granite”). Among brick materials, brick itself is the most imitated (“Brick colour”, “Brickwork”, “Exposed battlement brickwork”, “Exposed battlement”, “Natural battlement”, “Brick red”), even if the painted facades, trompel’oeil-style, often show terracotta decorative details, a material pliable into very complex and sometimes unlikely shapes where the painters skill may better show itself. Among the wooden materials cited in the archives documents, there is “Wood” and “Wood colour” and, among metals, the usual “Bronze” and “Gold”. An imitation or at least a specific reference to building materials (that in Piedmont appears less frequently and usually having mimetic functions) is the colour of the sands of exposed plaster (“Greenish paint similar to Sestri sand colour”, “Yellowish colour of Viareggio sand”, “Spezia sand colour”, “The very plaster colour”, “Natural colour and finished with fine sand”, “Plaster in a single layer”, “Lime and sand layering” etc.). As in Piedmont, also in Liguria the white stucco colour is equally often imitated (“Stucco colour white”, ”Stucco”, “Stucco colour paint”, “Stucco paint”, “Light stucco paint”, “White stucco”, ”Stucco” etc.). As in Piedmont, then, we have the colours directly provided by limes (“White”, “Milk of lime”, “Rich milk of lime properly diluted”, “Plaster”, “Milk of lime whitewash”, ”Whitening”). Sometimes, the white from “light lime” is linked to the specific name of the locally used lime (from Cogoleto, from Sestri Ponente or from Spotorno). Other times, the yellowish colour is the one typical of wet lime from Casale, that the railroad development little by little contributed in spreading it all over Italy. Concerning the other strong limes cited in documents, such as those from Borghetto or from Oneglia, there is no way to know what the actual colour was. Finally, as in Piedmont, , also in Liguria, sometimes colours are defined by the pigments by which lime paints or oil paints are composed (“Shadow earth”, “Yellow earth”, “More intense sienna yellow”, “Black”, “English red” etc.). Siena Even in Siena the “mimetic” colouring criterion seems to be confirmed, as seen in Turin and Piedmont and in Genoa and Liguria, even if in this case others are the colours that dominate the image of the city, because of the different “applied geology” of the place and, not by chance, the best colour experts of Siena are actually the specialists of local stone and brick materials 9 . With regard to colours that imitate local building materials we find, as usual, the limes, in their different variations (“Light lime”, “Yellow spotted light lime”, “Natural light lime”, “Dark lime”, “Lime colour”, “Light lime colour”, “Natural light lime colour”, “Natural lime imitation”, “Aged light lime colour”, “Aged light lime colour”, “Natural light lime dye”). In Siena, in addition to lime derived names, obviously there are also the names of pigments and in particular the “colouring earths” of which Tuscany and Siena are rich (“Yellow earth” and “Shadow burnt earth”), 38 COLORE COLORE 39
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