Quaderni di Cultura e Progetto del Colore - Istituto Del Colore

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CULTURA / CULTURE [ 1 2 3 4 5 6 7 8 (9 + 10) 11 12 13 14 15 16 ] Figg. 5-6 – Tavolozza dei colori della Liguria e localizzazione delle cave dei materiali lapidei e laterizi e delle calci imitati con i colori citati nei documenti dello stucco bianco (“Bianco di color di stucco”, ”Istucco”, “Tinta color di stucco”, “Tinta di stucco”, “Tinta di stucco chiaro”, “Stucco bianco”, ”Colore di stucco” ecc.). Come in Piemonte, infine, abbiamo i colori forniti direttamente dalle stesse calci (“Bianco”, “Latte di calce”, “Latte di calce grassa stemperata a dovere”, “Imbianco”, “Imbianco con latte di calce”, ”Imbiancatura”, ”Imbiancamento”, ”Imbianchimento”). A volte, il bianco della “calce dolce” è accompagnato dal nome specifico della calce locale impiegata (di Cogoleto, di Sestri Ponente o di Spotorno). Altre volte, il colore giallognolo è quello tipico della calce idraulica di Casale, che lo sviluppo ferroviario a poco a poco contribuisce a diffondere in tutta l’Italia. Delle altre calci forti citate nei documenti, di Borghetto o di Oneglia, non è purtroppo dato di sapere quale fosse il colore naturale). Come in Piemonte, infine, anche in Liguria, a volte i colori vengono definiti con i pigmenti di cui sono composte le tinte a calce o le vernici a olio (“Terra d’ombra”, “Terra gialla”, “Giallo terra di Siena più intenso”, “Nero”, “Rosso inglese” ecc.). Siena Anche a Siena sembrano trovare conferma i criteri “mimetici” di colorazione, riscontrati a Torino e nel Piemonte e a Genova e in Liguria, anche se in questo caso sono altri i colori che dominano l’immagine della Città, perché diversa è la “geologia applicata” del luogo e, non a caso, i migliori esperti dei colori di Siena sono proprio gli specialisti dei materiali litoidi e laterizi locali 9 . Sul versante dei colori imitativi dei materiali edilizi locali abbiamo, al solito, le calci declinate variamente (“Calcina”, “Calcina macchiata di giallo”, “Calcina naturale”, “Calcina scura”, “Colore calce”, “Color di calce” “Colore calcina”, “Colore calcina naturale”, “Imitazione di calce naturale”, “Imitazione di calcina naturale” “Colore della calcina invecchiata”, “Imitazione della vecchia calcina”, “Tinta di calcina naturale”). A Siena, oltre ai nomi delle calci, non possono mancare naturalmente i nomi dei pigmenti ed in particolare le “terre coloranti” di cui la Toscana e la stessa Siena sono ricche (“Terra gialla” e “Terra d’ombra bruciata”), oltre alla “Terra verde”, al “Verde montagna”, al “Nero fumo” ecc. Come negli altri casi-studio esaminati, anche a Siena emergono i colori dei materiali lapidei locali veri o imitati (“Colore pietra arenaria gialla”, “Pietra gialla”, “Colore pietra serena”, “Pietra serena”, “Pietra serena chiara”, “Pietra serena scura”, “Pietra serena finta scura”, “Colore pietra naturale serena”, “Colore di pietra serena chiara ad imitazione del- 6 besides “Green earth”, “Mountain green”, “Smoke black” etc. As in the other examined case-histories, in Siena too the colours of local stone materials, real or imitated, are present (“Yellow sandstone colour”, “Yellow stone”, “Grey sandstone colour”, “Grey sandstone”, “Light grey sandstone”, “Dark grey sandstone”, “Dark fake grey sandstone”, “Natural grey sandstone colour”, “Light grey sandstone colour imitating the natural one coming from Signa mines”, “Bluish paint imitating Signa stone”, “Fake grey sandstone”, “Painted fake grey sandstone”, “Tuff”, “Bright tuff”, “Dark tuff”, “Yellow tuff stone”, “Yellow tuff stone colour”, “Tuff colour”, “Tuff-like colour”, “Light tuff colour”, “Tuff stone colour”, “Fake yellow tuff”, “Fake tuff”, “Light tuff imitation”, “Fake stone”, “Fake tower stone”, “Tower stone imitation”, “Fake old stone”, “Stone imitation”, “Sandstone imitation”, “Grey sandstone imitation”, “Sandstone-like grey”, “Lighter sandstone-like grey”. Next to the colours of stones there is the local travertine, real or imitated, with its peculiar textures (“Travertine”, “Travertine colour”, “Fake travertine”, “Stucco detailing that imitates travertine”). Differently from Turin or Genoa, in Siena, the brick materials colours are paired with the same frequency to the stone materials ones, that, as we have seen, are very common (“Brickwork”, “Fake brickwork”, “Brick”, “Old brick”, “Simulated bricks”, “Fake brick”, “Colouring that imitates the old brickwork”, “Brickwork imitation”, “Brick rows imitation”, “Old brick imitation” etc.). Together with brick, terracotta appears in all its variations (“Terra-cotta”, “Fake terracotta”, “Terracotta imitation” etc.). As in Piedmont and in Liguria, also in Siena wooden materials colours are imitated, being them generic or specific (“Fake timber”, “Cypress imitation”, “Walnut”, “Walnut imitation”). Rome As seen for the cities examined up to now, also the colouring of Rome seems to follow the same criterions found until now, obviously adapting them to the peculiar “local geology” 10 . Among stone materials, in particular, it seems to appear absolutely dominant the travertine colour in all its possible variations (“Scorched travertine white”, “Travertine imitating white”, “Travertine imitating dark white”, “Travertine imitating old white”, “Travertine white”, “Travertine colour”, “Half-tone travertine colour”, “Travertine colour”, “Halftone travertine colour”, “Travertine imitating colour”, “Old travertine 5 la naturale della cava di Signa”, “Tinta azzurrognola imitante la pietra di Signa”, “Finta pietra serena”, “Finta pietra serena pitturata”, “Tufo”, “Tufo chiaro”, “Tufo scuro”, “Pietra tufacea gialla”, “Colore pietra tufacea gialla”, “Color tufo”, “Colore a tufo”, “Color di tufo”, “Color tufo chiaro”, “Color tufaceo”, “Finta pietra tufacea gialla”, “Finto tufo”, “Imitazione di tufo chiaro”, “Finta pietra”, “Finta pietra di torre”, “imitante la pietra di torre”, “Finta pietra vecchia”, “Imitazione di pietra”, “Imitazione di pietra arenaria”, “Imitazione di pietra serena”, “Uso pietra serena”, “Uso pietra serena più chiara”. Al colore delle pietre si affianca il colore del travertino locale, vero o imitato con le caratteristiche textures (“Travertino”, “Color travertino”, “Finto travertino”, “Finitura a stucco a imitazione di travertino”). Diversamente da Torino o da Genova, a Siena, i colori laterizi si affiancano con pari frequenza rispetto a quelli lapidei, che pure abbiamo visto molto presenti (“Cortina di mattoni”, “Finta cortina”, “Finta cortina di mattoni”, “Mattone”, “Mattone vecchio”, “Mattoni simulati”, “Finto mattone”, “Coloritura a imitazione della vecchia cortina”, “Imitazione di cortina di mattoni”, “Imitazione di filaretti di mattoni”, “Imitazione di mattone vecchio” ecc.). Accanto al mattone, appare la terracotta in tutte le sue declinazioni (“Terra cotta”, “Finta terra cotta”, “Imitazione di terra cotta” ecc.). Come in Piemonte e in Liguria, anche a Siena si imitano infine i colori dei materiali lignei , sia generici che specifici (“Finto legname”, “Imitazione cipresso”, “Noce”, “Imitazione noce”). Roma Come si è visto per le altre città finora esaminate, anche la colorazione di Roma sembra seguire gli stessi criteri finora riscontrati, adattandoli ovviamente alla particolare “geologia locale” 10 . Tra i materiali lapidei, in particolare, si vede emergere in modo assolutamente dominante il colore travertino con tutte le sue declinazioni possibili (“Bianco di trevertino cotto”, “Bianco imitante il travertino”, “Bianco scuro imitante il travertino”, “Bianco vecchio imitante il travertino”, “Bianco travertino”, “Color travertino”, “Color travertino mezza tinta”, “Color travertino” , “Color travertino mezza tinta”, “Colore imitante il travertino”, “Grigio imitante il vecchio travertino”, “Mezzatinta a imitazione della vecchia pietra travertino”, “Mezzatinta a travertino”, “Mezza tinta color di travertino”, “Mezzatinta colore travertino abbassato”, “Tinta grigia imitante il travertino”, “Tinta imitante il vecchio travertino”, “Travertino”, “Travertino [Finto]”, “Travertino [Imitante il colore del]”, Colori delle città italiane / Colour of italian cities imitating grey”, “Half-tone imitating the old travertine stone”, “Travertine half-tone”, “Travertine coloured half-tone”, “Darkened travertine coloured half-tone”, “Grey imitating travertine hue ”, “Old travertine imitating hue”, “Travertine”, “ [Fake] Travertine”, “Travertine [Imitation of]”, “Old style travertine”, “Darkened travertine”, “Just half tone lighter travertine”, “Coated travertine”, “Much lighter coated travertine”, “Old mated travertine”, “Half tone travertine”, “Darker half-tone travertine”, “Washed travertine”, “Lighter travertine”, “Dark travertine”, “Old-like travertine”, “Old travertine”, “Old travertine [Imitating colour]”, “Old dark travertine” etc.). As seen also for the terms that often are related to travertine colour (“old”, “dark old”, “coated”, ”darkened”, “dark”, etc.), it is clear that in many cases there is an intention of integrating the “mating” hue to the existing colours, in a context that, for example, involves repainting a boundary wall or even a secondary wall where masonry works have been carried on, when it is not the case of mere touch ups or patches, maybe on the very same travertine, for which there is no trouble painting it in order to maintain it or to preserve the aesthetics of the facade. Next to travertine, there are marble colours, either generic (“Marble colour”) or white (“White marble colour”) and in this case too, it is often possible to find this colour laid on a real marble sculpture, put onto a wall or even standing isolated in a garden, as it was possible to read in the archive documents regarding the restoration of Villa Medici.. When marbles or the colours that imitate them are specific, they are often laid on decorative details and not on whole facades, as in the case of “Cipollino” (light green veined marble), “White veined marble” etc. Among stones, there is tuff, also in this case with its many variations in order to match existing colourings (“Ancient tuff colour [composed by umber]”, “Tuff stone”, “Dark tuff“, “Old tuff imitating colour“ and peperine (“Peperino”, “So called peperino stone” etc.). Among brick materials, the often occurring characteristic Roman brick dominates, most often in boundary walls (“Wall colour”, “Light walls colour” , “Brick wall colour”, “Brick colour”, “Walls half-tone colour”, “Brick colour”, “Wall colour imitating old brick”, “Light rose brick colour”, “Light red brick colour”, “Coated wall colour”, “Walls colour”, “Dark brick colour”, “Half-tone wall colour”, “Brick”, “Old brick [Imitating colour]”. Even in this case, it is clear the intention concerning the integration with the existing context (“Old brick [Imitating colour]”, “Coated wall colour”, when it is not a case of mere patching up or completing exist- 40 COLORE COLORE 41
CULTURA / CULTURE [ 1 2 3 4 5 6 7 8 9 10 (11 + 12) 13 14 15 16 ] Colori delle città italiane / Colour of italian cities “Travertino a vecchio”, “Travertino abbassato”, “Travertino appena di mezza tinta più chiaro”, “Travertino appatinato”,“Travertino appatinato molto più chiaro”, “Travertino in accompagno del vecchio”, “Travertino mezza tinta”, “Travertino mezza tinta più chiara”, “Travertino patinato”, “Travertino più chiaro”,“Travertino scuro”, “Travertino simile al vecchio”, “Travertino vecchio”, “Travertino vecchio [(Ad imitazione del]”, “Travertino vecchio scuro” ecc.). Come si può vedere anche dalle espressioni che sovente accompagnano il colore travertino (“vecchio”, “vecchio scuro”, “appatinato”, ”abbassato”, “scuro”, ecc.), è evidente in molti casi la preoccupazione di integrazione della tinta “in accompagno” a colori esistenti, in un contesto che condiziona, ad esempio, la ritinteggiatura di un muro di cinta o di una parete secondaria dove è stato effettuato un intervento murario, quando non si tratta di semplici “rappezzi” o meri “ritocchi”, magari sullo stesso travertino, che non si ha timore di “verniciare” ai fini della manutenzione e dell’estetica della facciata. Accanto al travertino, compaiono i colori del marmo, sia generico (“Color di marmo”) che bianco (“Color di marmo bianco”) e anche in questo caso, non è raro trovare questo colore applicato su una statua in marmo vero, inserita in una facciata o persino isolata in un giardino, come si è potuto leggere nei documenti d’archivio riguardanti i restauri della Villa Medici.. Quando i marmi o i colori che li imitano sono specifici, molte volte sono applicati a particolari decorativi e non certo ad intere facciate come il “Cipollino” (marmo venato verde chiaro), il “Marmo venato bianco” ecc. Tra le pietre, compare il tufo, anche in questo caso declinato variamente per accompagnare coloriture esistenti (“Color di tufo antico [composto con terra d’ombra]”, “Pietra tufo”, “Tufo scuro“, “Tufo vecchio [Colore imitante il]” e il peperino (“Color di peperino”, “Pietra detta peperino” ecc.). Tra i materiali laterizi, domina in modo molto ricorrente il caratteristico mattone romano, per lo più sotto forma di cortina (“Color di cortina”, “Color di cortina chiara” , “Color di mattone a cortina”, “Color di mattoni”, “Color di mezza tinta cortina”, “Color mattone”, “Color di cortina imitante il mattone vecchio”, “Color rosino di mattone”, “Color rossino di mattone”, “Color cortina”, “Colore cortina patinato”, “Colore di cortine”, “Colore di mattoni oscuro”, “Laterizio”, “Mezza tinta color di cortina”, “Mattone”, “Mattone vecchio [Imitante il colore del]”. Anche in questo caso, è evidente la preoccupazione di integrazione in Fig.7 Mappa dei materiali-colori di Siena (Dipartimento di Scienze Ambientali dell’Università di Siena) Pic.7 Siena materials-colours map (Environmental Sciences Department of Siena University) ing colourings. Also for the wooden materials of doors, windows, shutters etc. there are several generic imitations (“Wooden colour”) or imitations of specific woods (“Fir imitating yellow”, “Chestnut wood imitating paint” etc.) and the same can be said for the iron of gratings, gates, downpipes and gutters, depending on each particular case (“Bronze green”, “Verdigris”, “Black”, “Gold” etc.). Generic colour names, based on different criterions Turin and Piedmont Another series of names that emerged from archive documents for the denomination of the colours to be used on Turin and Piedmont facades, at first glance does not seem to be connected to the imitation of stone, brick or wooden materials, but seems to directly derive from the common language, especially that of fashion, such as, for example, “Nanking”, a fabric of Chinese origins very popular at the time, although sometimes even generic colours can carry particular functions, whether being colours proposed by the landlords or colours imposed by the Builders Council for any particular reason. In order to make easy the recognition of common colour names of the period concerning the Colour Plan and the 19 th Century in general, thanks to the collaboration of the students of the already mentioned “Decoration” class and to specific graduation thesis, we have made a systematic research in all the most important Piedmont archives and documentation centres. Within these researches, we have incidentally discovered the existence of the principal Italian expert on colours of the second half of 19 th Century, Giacomo Arnaudon 11 from Turin, author of “Arnaudon Green” and for 10 years assistant of Chevreul at Gobelins, that made the Italian translation of the first codification of colours of the greatest Italian colour scientist of the 19 th Century. The list of common colour names that appear in the “Turin Dictionary of Colours” is quite large (“White”, ”Milk white” (maybe similar to the white of “Milk of lime”, already cited in the group of colour names deriving from Piedmont limes), “Light bluish white”, “Greyish”, “Nearly grey”, “Grey”, “Light grey”, “Dark grey”, “Pale grey ”, “Pearl grey”, “Light pearl grey”, “Blanrose”, “Blanc azuré”, “Light sky blue” ,“Canary”, “Strong canary”, “Pale canary”, “Light blue”, “Light ash-grey”, “Ashgreyish”, “Light brown made with a little red”, “Dead leaf”, “Yellowish brown”, “Light yellowish brown”, “Light yellow”, “Nearly green light un contesto esistente (“Mattone vecchio [Imitante il colore del]”, “Colore cortina patinato”, quando non si tratti di meri rappezzi o di completamenti di coloriture esistenti. Anche per i legni delle porte, finestre, persiane ecc. non mancano le imitazioni generiche (“Color legno”) o le imitazioni di essenze particolari (“Giallo imitante il legno d’abete”, “Vernice imitante il legno di castagno” ecc.) e lo stesso si può dire per i ferri delle inferriate, dei cancelli, dei pluviali e delle gronde, a seconda dei casi (“Verde bronzo”, “Verderame”, “Nero”, “Oro” ecc.). Nomi di colori generici, motivati con criteri diversi Torino e Piemonte Un’altra serie di nomi emersi dai documenti d’archivio per designare i colori da impiegare nelle facciate torinesi e piemontesi non sembra a prima vista essere ascrivibile all’imitazione di materiali lapidei, laterizi o lignei, ma sembra derivare direttamente dal linguaggio comune, specie dalla moda, come ad esempio il “Nanchino”, all’epoca un tessuto di origine cinese molto diffuso, tuttavia qualche volta anche dei colori generici si possono caricare di funzioni particolari, sia che si tratti di colori proposti dai proprietari o sia che si tratti di colori imposti dal Consiglio degli Edili per ragioni particolari. Per facilitare l’identificazione dei nomi di colori comuni nel periodo che interessava il Piano colore ed in generale l’800, con la collaborazione degli studenti del corso di “Decorazione” citato e attraverso tesi di laurea specifiche, abbiamo effettuato una ricerca sistematica in tutti i più importanti archivi e centri di documentazione piemontesi. Nell’ambito di queste ricerche, abbiamo scoperto incidentalmente esistenza del massimo esperto di colori italiano della seconda metà dell’800, il torinese Giacomo Arnaudon 11 , autore del “Verde Arnaudon” e assistente per 10 anni dello Chevreul ai Gobelins, che ha tradotto in italiano il primo sistema di codificazione dei colori del più grande scienziato dei colori Fig.8 Restauro dei colori originari di un tempietto dei giardini della Villa Medici a Roma, in finto travertino e “colore d’aria” o “celestino”, in base ai documenti d’archivio e alle stratigrafie.A sinistra, i modelli cromatici di epoca ottocentesca ancora esistenti prima dei restauri della fine degli anni ’80, e il progetto di restauro. Pic.8 Restoration of the original colours of a small temple inside Villa Medici gardens in Rome, made of fake travertine and “air colour” or “very light blue”, based on archive documents and stratigraphies. On the left, the chromatic models of the Nineteenth Century still existing before the restoration works at the end of the Eighties, and the restoration project. yellow ”, “Yellowish”, “Light yellowish”, “Pale yellowish”, “Nearly red yellowish”, “Light pale yellow”, “Yellow”, “Light yellow”, “Dark yellow”, “Not so light yellowish”, “Proper grey”, “Light grey”, “Dark grey”, “Common grey”, “Pearl grey”, “Grisâtre”, “ Jaune”, “Jaune clair”, “Jaune canarin clair”, “Straw yellow”, “Lavender”, “Lemon”, “Nanking” or “Nankin” or “Nankino”, “Light Nanking ” or “Nankin clair“, “Pale Nanking”, “Dark Nanking”, “Black”, “Straw”, “Paillerine”, “Light straw”, “Very light straw”, “Petit Jaune”, “Light rose”, “Reddish”, “Light red”, “Umber”, “Earth”, “Yellowish earth”, “Bluish turquoise”, “Steam”, “Light deep green”, “Green”, “Light green”, “Mineral earth green”, “Not so strong green with mineral earth”, “Green (Colour slightly similar to)”, “Light bluish green”, “Cabbage green”, “ Greenish”, “Light greenish” etc.). For sure, however, these colours, having a generic name, if put into a context, sometimes can carry precise meanings and functions and can be decoded, as we will try to do in the following examples. One of the most common generic colours of this list, for instance, “White” with all its variations (obtained from pure milk of lime) was imposed in courtyards or alleys for hygienic reasons, to lighten and to disinfect. In the Regulation of Ornato di Savigliano of 1842 it is possible to read that “only a colour very similar to white can be used to paint those buildings that, because of the narrowness of the streets, are lacking sunlight”, and that white can be used in “those arcades that are in such a state of filth that is no longer possible to tolerate”. For opposite reasons, “Clear white” was prohibited in wider streets, because it could dazzle and disturb the sight of those who live on the other side of the street. For opposite reasons, it was prohibited the possibility of using dark colours that could generate obscurity. Many times, the colours imposed by the Turin Builders Council have clearly environmental reasons, of integration in the urban surroundings, when facades with colourings considered “complying” with that environment are already existing, in order to “preserve for that reason 42 COLORE COLORE 43
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