Quaderni di Cultura e Progetto del Colore - Istituto Del Colore

CULTURA / CULTURE [ (1 + 2 ) 3 4 5 6 7 8 9 ]
A proposito del marrone,
omnipresente ma sottovalutato
About the ubiquitous
but academically neglected color named brown
di/by : Lucia Ronchi
foto/photo: Giuseppe Rosini
1. La quotidiana immersione nel marrone
Il marrone è intorno a noi, colore essenziale nel nostro
ambiente, eppure la Scienza della Visione ha
determinate le leggi della funzionalità visiva senza
considerarlo, diciamo, dal punto di vista “accademico”.
Diamo quindi il benvenuto ad un numero
di COLORE dedicato al marrone, che oltre a presentare
l’importanza dei vari impieghi di questo colore,
è un pretesto per segnalare vari libri, nei quali gli è
dato lo spazio che gli compete, anche se la sua presenza
è stata sempre molto discreta.
Per iniziare, con alcuni ovvii esempi, ricordiamo che
viviamo praticamente “immersi” nel marrone.
Nell’ambiente naturale abbiamo i tronchi ed i rami
degli alberi, le distese di terra arata ed una stagione,
l’autunno, dedicata alla trasformazione del colore
verde delle foglie, in un caduco marrone, passando
attraverso le note manifestazioni di rosso,
arancio e giallo.
La pelle umana è rosacea, detta bianca nel Caucasici,
ma che assume diverse varianti del marrone in
seguito all’abbronzatura. Non dimentichiamo, tuttavia,
la gran parte di umanità non caucasica, dove
il colore della pelle presenta tutta la gamma dei
possibili marroni, sino al marrone scuro, che precede
il cosiddetto “nero”.
La Natura ci fornisce il legno, con tutta la sua varietà
di marroni (il mogano è persino detto legno
rosso). Trascorriamo la vita fra i mobili, a meno di
non vivere addirittura in una casa fatta di legno,
che dobbiamo stare molto attenti a come, eventualmente
deve essere dipinta. Gli animali, dai cavalli ai
leoni, dalle scimmie ad alcuni tipi di cani, per non
parlare della grande varietà delle pellicce, che culminano
nel visone.
Il marrone lo abbiamo sempre indossato, il tessuto
marrone è sempre stato presente in sartoria ed
anche nell’addobbo degli ambienti, dalle tende al rivestimento
dei divani e delle poltrone e degli inter-
1.The daily immersion in the brown
Brown is around us, as an essential ingredient of
our environment. In spite of it, the basic laws of
visual functionality have been determined in the
visual laboratories without considering the brown
color. Therefore we are welcoming the issue of the
journal COLORE devoted to the brown color, illustrating
the relevant applications of this color, and
by indicating some of the literature where brown is
dealt with, even is unobtrusively
Let us start with some obvious examples, to recall
that in our everyday life we are surrounded by the
brown color.
In the Natural environment there are the trunks
and the branches of the trees, the ploughed lands,
a season, the autumn, where the green leale ,passing
the red, orange, yellow versions, become brown
before falling to the ground
Caucasian skin, named white , is pinkish, but becomes
brown when tanning. The numerous non-
Cucasians, in various parts of the world, exhibit
various nuances of brown, even reaching the black,
as a limiting case of the dark brown.
The gamut of brown woods is very wide (the mahogany
being even named reddish). We spend our
life surrounded by finishing and wooden panels,
and sometimes even in woodedn houses (difficult
to be appropriately painted). The animals are
brown, from horses to lions, from monkeys to some
dogs, not to speak of the mink fur.
The brown textiles are present in taylor’s shop, as
well as in interior decoration, from curtains to coverings
of armchairs and sofas and to car lining.
We often wear and get dressed brown clothes. We
discriminate friars wearing brown frocks from
priests, wearing black cassocks. The industry of
clothing accessories makes use of animal’s skin
and leather, from the belts to shoes and bags. All it,
on one side involves the Creativity of the stylists,
ni delle automobili. Abbiamo sempre distinto il frate,
per il suo saio marrone, dal sacerdote, per la sua
tonaca nera. L’industria degli accessori, usando la
pelle ed il cuoio, dalle scarpe alle cinture, alle borse.
Ricordiamo che tutto questo da un lato riguarda
la creatività degli stilisti, dall’altro la psicologia
dell’utente.
Per esempio, diciamo che “un tempo” l’accostamente
di un cappotto nero con una borsa marrone
era proibitivo, perché “stonava”. Oggi anche questa
barriera è caduta. La preferenza individuale in tema
di accostamenti è stata “modulata” dalla possibilità
industriale di creare una gamma di marroni tanto
vasta, da soddisfare tutte le esigenze.
2 L’intervento degli scienziati e degli esperti
Il fisico e l’illuminotecnico c i dicono che il marrone
non è un colore spettrale e che “la luce marrone
non esiste”., e non si può realizzare un segnale
stradale luminoso di color marrone. Solo se una superficie
è tinta e la si illumina con una sorgente la
cui emissione è a banda larga, percepiamo il marrone
come un “colore oggetto”, grazie alla riflessione
diffusa.
La Fotometria, la Colorimetria la Scienza della Visio-
on the other side the Psychology of the clients. For
instance, in the past the combination of a black
overcoat with a brown bag did not go well with the
suit. Nowadays, the individual tolerances and preferences
have been modulated by the very wide
gamut of the commercially available browns.
2.The viewpoints of scientists and experts
The Physicists and the Linghting Engineers tell us
that the brown color does not belong to the electromagnetic
spectrum, and that the brown light does
not exist. We perceive the brown exclusively as an
“object color”, for instance when our eye is stimulated
by the light diffusedly reflected by a brown
painted surface, lit by by a source operating on a
broad spectral band. Photometry, Colorimetry and
Visual Science contribute to a common dialogue,
telling us that:
- The relevant factors are the luminous level as well
as both achromatic and chromatic contrasts
- Brown is a dark orange (or also a dark yellow),
that is, it implies relatively low luminances
- In some case, to see the brown, a bright background
creating a simultaneous contrast efffect, is
needed. This fact became of public domain at the
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