n. 244 - Amici di Monte Mario

Dalla Russia con ardore
Margarita Muzychenko ha appena
ventun’anni; lo scorso ottobre i
suoi insegnanti di pianoforte le
hanno consigliato di venire in Italia
e tentare – con in mano già qualche
buon attestato ma non ancora il
diploma di conservatorio – il Concorso
internazionale “Città di Sulmona”.
Margarita ha spiazzato tutti
e si è aggiudicata il primo premio
“Rodolfo Caporali”; poi è ritornata
in Russia, il suo paese, a studiare.
Ma, come vincitrice del concorso,
le spettava un altro premio: un vero
e proprio concerto tutto suo.
Eccola dunque a Roma, per i
“Concerti del Mercoledì” all’auditorium
dell’Università Cattolica,
dove l’abbiamo ascoltata il 28 febbraio
scorso, in un programma che
comprendeva Beethoven (Sonata
quasi una fantasia in mi bemolle
maggiore, op. 27 n. 1), Schumann
(Phantasiestücke op. 12) e
Musorgskiy (Quadri di un’esposizione).
Margarita si è guadagnata subito
un applauso di ammirazione quando
è apparsa nel suo splendido
abito di broccato che ne esaltava la
bella figura e che durante l’esecuzione
– lasciando ampiamente scoperte
le spalle – permetteva di individuare
l’impegno di una muscolatura
potente. Tutto da indovinare,
invece, l’uso del pedale rimasto
sempre nascosto sotto l’ampia
gonna, quasi a concentrare la vista
soprattutto sull’eleganza con cui la
giovane pianista, eretta ma mai
rigida nella postura, alzava e
abbassava le lunghe braccia sulla
tastiera, a dimostrare la cura anche
esteriore coltivata dai suoi maestri.
Sia in Beethoven che in Schumann
ha colpito, di Margarita Muzychenko,
l’estrema duttilità del
tocco, la naturalezza e l’abilità con
cui sa affrontare i passaggi più
disparati. Già quando sfiora la
tastiera nel pianissimo iniziale
della sonata di Beethoven, viene da
chiedersi: ma se i tasti li tocca
appena, se “vaga così trasognata”,
come direbbe il celebre studioso
beethoveniano Walter Riezler,
come se la caverà nel turbinoso
allegro, nell’impegnativo presto
finale? Nella “sequenza” di Schumann,
come farà – e sarà ancora
più difficile – a destreggiarsi già
fra i due primi brani, fra il soave
Eusebio della Sera e il turbinoso
Florestano dello Slancio?
Ma quando abbiamo ascoltato il
famoso schumanniano Warum? (da
tradursi, meglio che con Perché?,
nel più accorato Ma perché?), c’era
solo da stupirsi che un’interprete
così giovane riuscisse ad esprimere
tanto fedelmente sia l’angoscia che
12
la dolcezza, con quel finale che
Schumann fa svanire in un soffio e
che Margarita, le braccia a lungo
sospese sopra la tastiera, prolunga,
appunto, come un interrogativo
che fatica a trovare una conclusione.
Avevamo tuttavia notato come, a
prima vista, fosse una sensazione
di grande vigore a connotare l’immagine
di questa pianista alla sua
prima apparizione ufficiale nel
nostro paese (ma che già nel suo si
era esibita al Bolshoi, al Cremlino
e in Ucraina, ottenendo premi e
collezionando borse di studio).
Quindi non poteva che affrontare
senza timore l’intensità fantasiosa
della lunga passeggiata fra i Quadri
di un’esposizione del suo conterraneo
e dimostrare ancora una
volta con quanta levità e spigliatezza
possano danzare I pulcini nei
loro gusci, e poi però con quanta
profonda cupezza si possa scendere
nelle Catacombe e soprattutto
quanto sia possente la vista – ultimo
quadro – della Grande porta di
Kiev.
Non poteva mancare, dopo uno
scroscio di applausi, un bis. Corsa
di cavalli di ˘S˘cedrin, ha annunciato
Margarita, in italiano; e si è messa
al pianoforte iniziando uno svagato
andirivieni di note, tutte giocate
sulla sapienza del tocco. Ancora
una domanda: avrà sbagliato il titolo
del brano del suo conterraneo
compositore e pianista? No, era
soltanto il preludio spiazzante di
un crescendo, l’inizio e il progredire
frenetico di una corsa, il percussivo
incedere degli zoccoli dei
cavalli, l’arrivo trionfante al traguardo.
Molti a complimentarsi con Margarita
per tanto virtuosismo ma
anche per tanta sensibilità, alla fine
del concerto. Tuttavia qualche piccola
domanda, con l’aiuto di un
valido interprete (un pianista russo,
quasi “naturalizzato” a Monte
Mario), sono riuscita a porgliela,
soprattutto quella fondamentale e
ovvia, che però ha avuto una risposta
originale e divertente. Da dove
proviene, dunque la passione per la
musica di Margarita Muzychenko?
“Fin da piccolissima – ha raccontato
– canterellavo sempre, ancora
prima di parlare: mentre giocavo,
mentre camminavo, mentre aspettavo
di addormentarmi e i miei
genitori sono stati bravi a capire. A
quattro anni, quando ero in grado
di comprendere di cosa si trattava,
mi hanno chiesto se volevo studiare,
ad esempio, il pianoforte. Era
quello che inconsciamente mi
aspettavo da loro, ed eccomi qui”.
Maria Rossaro
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è già in funzione grazie alla collaborazione
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Andante con…bus e, oseremmo
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