n. 244 - Amici di Monte Mario

More documents

Recommendations

Info

Dalla Russia con ardore Margarita Muzychenko ha appena ventun’anni; lo scorso ottobre i suoi insegnanti di pianoforte le hanno consigliato di venire in Italia e tentare – con in mano già qualche buon attestato ma non ancora il diploma di conservatorio – il Concorso internazionale “Città di Sulmona”. Margarita ha spiazzato tutti e si è aggiudicata il primo premio “Rodolfo Caporali”; poi è ritornata in Russia, il suo paese, a studiare. Ma, come vincitrice del concorso, le spettava un altro premio: un vero e proprio concerto tutto suo. Eccola dunque a Roma, per i “Concerti del Mercoledì” all’auditorium dell’Università Cattolica, dove l’abbiamo ascoltata il 28 febbraio scorso, in un programma che comprendeva Beethoven (Sonata quasi una fantasia in mi bemolle maggiore, op. 27 n. 1), Schumann (Phantasiestücke op. 12) e Musorgskiy (Quadri di un’esposizione). Margarita si è guadagnata subito un applauso di ammirazione quando è apparsa nel suo splendido abito di broccato che ne esaltava la bella figura e che durante l’esecuzione – lasciando ampiamente scoperte le spalle – permetteva di individuare l’impegno di una muscolatura potente. Tutto da indovinare, invece, l’uso del pedale rimasto sempre nascosto sotto l’ampia gonna, quasi a concentrare la vista soprattutto sull’eleganza con cui la giovane pianista, eretta ma mai rigida nella postura, alzava e abbassava le lunghe braccia sulla tastiera, a dimostrare la cura anche esteriore coltivata dai suoi maestri. Sia in Beethoven che in Schumann ha colpito, di Margarita Muzychenko, l’estrema duttilità del tocco, la naturalezza e l’abilità con cui sa affrontare i passaggi più disparati. Già quando sfiora la tastiera nel pianissimo iniziale della sonata di Beethoven, viene da chiedersi: ma se i tasti li tocca appena, se “vaga così trasognata”, come direbbe il celebre studioso beethoveniano Walter Riezler, come se la caverà nel turbinoso allegro, nell’impegnativo presto finale? Nella “sequenza” di Schumann, come farà – e sarà ancora più difficile – a destreggiarsi già fra i due primi brani, fra il soave Eusebio della Sera e il turbinoso Florestano dello Slancio? Ma quando abbiamo ascoltato il famoso schumanniano Warum? (da tradursi, meglio che con Perché?, nel più accorato Ma perché?), c’era solo da stupirsi che un’interprete così giovane riuscisse ad esprimere tanto fedelmente sia l’angoscia che 12 la dolcezza, con quel finale che Schumann fa svanire in un soffio e che Margarita, le braccia a lungo sospese sopra la tastiera, prolunga, appunto, come un interrogativo che fatica a trovare una conclusione. Avevamo tuttavia notato come, a prima vista, fosse una sensazione di grande vigore a connotare l’immagine di questa pianista alla sua prima apparizione ufficiale nel nostro paese (ma che già nel suo si era esibita al Bolshoi, al Cremlino e in Ucraina, ottenendo premi e collezionando borse di studio). Quindi non poteva che affrontare senza timore l’intensità fantasiosa della lunga passeggiata fra i Quadri di un’esposizione del suo conterraneo e dimostrare ancora una volta con quanta levità e spigliatezza possano danzare I pulcini nei loro gusci, e poi però con quanta profonda cupezza si possa scendere nelle Catacombe e soprattutto quanto sia possente la vista – ultimo quadro – della Grande porta di Kiev. Non poteva mancare, dopo uno scroscio di applausi, un bis. Corsa di cavalli di ˘S˘cedrin, ha annunciato Margarita, in italiano; e si è messa al pianoforte iniziando uno svagato andirivieni di note, tutte giocate sulla sapienza del tocco. Ancora una domanda: avrà sbagliato il titolo del brano del suo conterraneo compositore e pianista? No, era soltanto il preludio spiazzante di un crescendo, l’inizio e il progredire frenetico di una corsa, il percussivo incedere degli zoccoli dei cavalli, l’arrivo trionfante al traguardo. Molti a complimentarsi con Margarita per tanto virtuosismo ma anche per tanta sensibilità, alla fine del concerto. Tuttavia qualche piccola domanda, con l’aiuto di un valido interprete (un pianista russo, quasi “naturalizzato” a Monte Mario), sono riuscita a porgliela, soprattutto quella fondamentale e ovvia, che però ha avuto una risposta originale e divertente. Da dove proviene, dunque la passione per la musica di Margarita Muzychenko? “Fin da piccolissima – ha raccontato – canterellavo sempre, ancora prima di parlare: mentre giocavo, mentre camminavo, mentre aspettavo di addormentarmi e i miei genitori sono stati bravi a capire. A quattro anni, quando ero in grado di comprendere di cosa si trattava, mi hanno chiesto se volevo studiare, ad esempio, il pianoforte. Era quello che inconsciamente mi aspettavo da loro, ed eccomi qui”. Maria Rossaro Andante con …bus è una formula ideata dalla 2000 eventi s.r.l con lo scopo di andare a teatro comodamente. Infatti consiste in un sistema che prevede l’informazione circa gli spettacoli proposti, la prenotazione e acquisto dei biglietti con consegna a domicilio e infine il trasporto, andata e ritorno, con bus navetta da zone periferiche verso il teatro prescelto. Il prezzo del biglietto comprensivo del trasporto, quasi sempre è inferiore a quello ufficiale per lo sconto offerto dai teatri. Questo progetto, che ha ottenuto l’Oscar della Mobilità e un finanziamento triennale dal Comune, è già in funzione grazie alla collaborazione di vari Municipi, dell’Associazione Andante con…bus e, oseremmo dire, anche del nostro giornale che ha appoggiato l’iniziativa sin dal suo nascere. Martedì 3 aprile, all’Eliseo è in programma Enrico IV di W. Shakespeare con Paolo Bonacelli. Prezzo del biglietto di platea euro 24. Per saperne di più telefonare al numero 06 35429683. OTTICA POLCHI SPECIALISTA IN OPTOMETRIA OCCHIALI DI PRESTIGIO MULTIFOCALI VARILUX SOLUZIONE PROBLEMI VISIVI - APPLICAZIONE LENTI A CONTATTO (i nostri locali sono strutturati anche per persone anziane o handicappate) È PREFERIBILE PRENDERE APPUNTAMENTO Roma - Via Teulada, 2 (angolo Piazzale Clodio, 61) Tel. 06-37516237 Via Festo Avieno, 52 - Tel./Fax 06 35451610 - Cell. 347 1767876
La lettera A proposito del Foro Italico Sarò estremamente grato se verranno pubblicate alcune rettifiche e precisazioni riguardanti il Foro stesso. Nel 1926 il Capo del Governo incaricò Renato Ricci [presidente dell’Opera Nazionale Balilla e sottosegretario di Stato all’Educazione Nazionale n.d.r.] di creare una organizzazione per l’educazione morale civile e sportiva della gioventù italiana. Così nacque l’opera Nazionale Balilla. Peraltro Ricci fu scelto per la sua posizione politica e culturale: valoroso combattente pluridecorato della Guerra Mondiale, uomo di punta per l’Impresa Fiumana e per la conquista di Zara, ambasciatore di D’Annunzio presso il Governatore della Dalmazia. Vicesegretario del Partito, Deputato al Parlamento, Presidente di Consorzio Marmi, Sottosegretario per l’Educazione Nazionale. Innanzi tutto il Foro fu ideato da Renato Ricci e non da Bottai. L’area fu prescelta da Ricci fra le sei aree messe a sua disposizione dal Governatore di Roma Pippo Cremonesi, vecchio compagno di armi di Ricci. Tutte le trattative per le acquisizioni dell’area furono condotte direttamente fra Ricci e Cremonesi. Questa struttura doveva servire per creare i dirigenti per i vari settori della appena creata Opera Balilla. Pertanto il Foro fu ideato da Ricci non come un impianto sportivo, ma sul modello dell’Accademia che Platone realizzò ad Atene. Infatti Ricci, come del resto Platone, attraverso un inizio di educazione fisica portava alle superiori conoscenze intellettuali i suoi allievi. I Rettori dell’accademia, fino a quando Ricci fu presidente dell’O.N.B. furono sempre scienziati di chiara fama e mai ginnasti. Gli accademisti, che provenivano dai corsi dovevano essere soprattutto degli educatori e pertanto il corso contemplava una serie di materie scientifiche e tecniche. Del Debbio fu chiamato da Ricci perché era stato un brillante collaboratore di Ricci quando questi, nel 1924, essendo Presidente del Consorzio Marmi di Carrara gli aveva affidato la ristrutturazione dell’Accademia di Belle Arti di Carrara. Del Debbio fu responsabile del primo piano regolatore del Foro dal 1927 al 1932, anno nel quale la responsabilità passò per decisioni da Ricci a Moretti che elaborò il progetto definitivo del Foro dal 1932 al 1937. Non esistono misteri sulla esecuzione del Foro, ne sugli incarichi ad architetti ed artisti. Tutte le decisioni furono prese da Ricci che scelse architetti ed artisti secondo il suo insindacabile giudizio. Ad esempio lo Stadio dei Marmi, progettato da Del Debbio, fu realizzato in marmo perché Ricci ottenne gratuitamente, dagli associati del Consorzio Marmi, di cui era presidente, tutti i blocchi di marmo difettosi, che ingombravano le cave di Carrara. Detto stadio fu realizzato di dimensioni tali che non fosse possibile utilizzarlo per partite di calcio. Questo sport era poco amato da Ricci per il contorno di tifo smodato e per gli eccessi ad esso, anche allora, connessi. Gli stadi furono tutti realizzati incassati perché Ricci voleva lasciare libera la prospettiva verso le colline ed il parco di cui si occupò l’Arch. Ceschi. Dopo l’allontanamento di Ricci dall’O.N.B. nel 1937 e la trasformazione di questa in Gioventù italiana del Littorio le prospettive verso le colline verdi vennero annullate dal colossale edificio del Ministero degli Esteri progettato da Del Debbio e dallo Stadio Olimpico ristrutturato ed ampliato al di sopra del bellissimo stadio, progettato a suo tempo, totalmente incassato, da Pintonello. Quando si parla del Foro ritengo sia corretto ricordare tutti gli Architetti ed Artisti che vi prestarono la loro opera. Sono a tutti, avendoli conosciuti personalmente, ugualmente affezionato, come dimostra il fatto che ho prestato volentieri prezioso materiale inedito per la mostra di Del Debbio. Ma procediamo con ordine ricordando i progettisti di ogni opera. Del Debbio progetta il primo progetto urbanistico del Foro e relative varianti dal 1927 al 1932. Moretti progetta il piano urbanistico definitivo del Foro dal 1932 al 1937. Del Debbio progetta l’Accademia, lo Stadio dei Marmi e la Foresteria Sud. Fasolo e Giannelli progettano il Ponte Duca d'Aosta. Costantini e Pintorello progettano l’Obelisco Mussolini. Costantini progetta le Piscine coperte con le grandi pareti a mosaici policromi, le Piscine all’aperto, l’Accademia di Musica, l’Auditorium, gli Stadi del tennis, le palazzine di servizio e la Foresteria Nord (attualmente deturpata dalla rimozione dello splendido rivestimento di candido marmo). Moretti progetta la Casa delle Armi, il piazzale dell’Impero con la grandiosa superficie di mosaico, lo Studio quadrato per 400.000 spettatori, gli stadi per la danza e i servizi generali. Pediconi e Paniconi progettano la Fontana della Sfera con il grande spazio circolare di mosaico. Frisa e Pintonello progettano la prima versione dello Stadio Olimpico totalmente incassato. Ceschi prende cura e delimita l’area del Parco di Monte Mario e ne traccia i confini. Latini crea i giardini che contornano stadi e edifici. Tralascio per ora i nomi dei trenta e più artisti scelti da Ricci per la realizzazione di statue, mosaici e pitture che completano edifici e stadi all’interno del Foro. Mi sia consentito di ricordare che Ricci in soli dieci anni dando incarichi a 200 architetti e 250 artisti, fece costruire la “Casa della Gioventù”, dodici grandi Collegi e, naturalmente il Foro Mussolini. È in mio possesso tutta la documentazione che conferma quanto accennato in questo scritto. Giulio Ricci CENTRO OTTICO MEDAGLIE D’ORO Studio Tecnico diretto da optometristi diplomati Esame della vista computerizzato gratuito Visite specialistiche Specialisti in lenti a contatto Occhiali alta moda vista e sole Articoli foto-cine-video Articoli Geodesia - Regalo Sviluppo e stampa classica e digitale Riversaggi super8 e audio Scaricamento memory cards Fototessere “...l’ottico del Belsito” dal 1956 Orario: 9.30-13.00 / 16.00-19.30 Riposo: lunedì mattina www.otticamedaglied’oro.it otticamedaglied’oro@hotmail.it Roma - Piazzale delle Medaglie d’Oro, 68 Tel./Fax 06 354 96 748 (SOTTO I PORTICI) 13
Page 1 and 2: 244 mensile 15.000 copie in 15.000
Page 3 and 4: Monte Mario e Ponte Milvio nella pi
Page 5 and 6: Gli Incontri della Salute Una nuova
Page 7 and 8: Viabilità, problemi e novità Preo
Page 9 and 10: Stazione Appiano: Qart #02 In febbr
Page 11: Sebastiano Sanguigni e gli ulivi di
Page 15 and 16: L’associazione “Amici di Monte

n. 244 - Amici di Monte Mario

You also want an ePaper? Increase the reach of your titles

Delete template?

Save as template?