storia pittorica della italia dell'abate luigi lanzi antiquario della r ...

all'apostolato nella chiesa della Certosa; che ripetuta in tavola si vede nella Imperial Galleria di
Vienna. E' questa una delle più belle pitture di quella età; e generalmente non vi è pregio in Gian
Bellini nel quale il [32] Basaiti o non lo pareggi, o non gli vada molto vicino; anzi par che mostri un
genio più sciolto, una composizione più felice, un'arte migliore di legare i campi colle figure.
Queste son belle e danno per lo più nello svelto; la lor guardatura è vivacissima, le tinte delle carni
ben rosseggianti, le mezze tinte lividette alcuna volta, né senza grazia. Benché nato altrove, visse
lungamente in Venezia, ov'esiste buon numero di sue opere, qualcuna di antico gusto, ma per lo più
vicine al moderno.
Fra gli scolari di Gian Bellini, che n'ebbe moltissimi, alcuni devon riserbarsi ad altra epoca, come
Giorgione; altri a diversa scuola, come il Rondinello di Ravenna; ed altri qui deono aver luogo, i
quali a giudizio de' lor nazionali non giunsero a posseder pienamente il novello stile. La famiglia de'
capiscuola diede anco un Bellin Bellini, che, istruito in quell'accademia, ne imitò la maniera
felicemente. Dipinse Madonne per privati, le quali, essendo lui noto a pochissimi, per lo più si
ascrivono a Gentile o a Giovanni. Quegli che il Vasari chiamò creato di Giovanni, per nome
Girolamo Mocetto, fu de' suoi primi e men raffinati discepoli. Egli non toccò il secolo XVI, e lasciò
morendo intagli in rame, divenuti oggidì rarissimi, e quadri non grandi; un de' quali soscritto
dall'autore nel 1484 è nella prefata casa Corer. Altro men noto, e similmente aridetto imitator del
Bellini, si trova in più luoghi soscritto a piè d'immagini sacre così: Marcus Martialis Venetus; e in
una Purificazione che ne ha il conservatorio delle Penitenti si legge l'anno 1488.
[33] Di miglior gusto fu Vincenzio Catena, facoltoso cittadino, che assai si distinse in ritratti e in
quadri da stanza. Il suo capo d'opera sullo stile giorgionesco è una Sacra Famiglia nell'insigne
Galleria Pesaro. Se altra cosa non avesse dipinta, saria da rimuoversi da quest'epoca: vi sta però
bene per altre sue produzioni rimaste in San Simeone Grande, alla Carità, in San Maurizio e altrove;
belle veramente, ma non moderne a bastanza. Fu anche in molta estimazione un Giannetto
Cordegliaghi, come il Vasari lo nomina; e lo commenda per la sua maniera assai delicata e dolce, e
migliore assai di molti contemporanei, aggiungendo aver lui fatti infiniti quadri da camera. In
Venezia è detto, credo, per brevità il Cordella; e a lui si ascrive il bellissimo ritratto del Card.
Bessarione alla scuola della Carità e qualche altro pezzo; caduti gli altri nella dimenticanza. Forse il
vero suo nome era doppio: Cordella Aghi. Certamente in una bella Madonna dell'ecc. Zeno lesse lo
Zanetti: Andreas Cordelle Agi F.. Costui è della famiglia medesima di Giannetto; o forse anco in
luogo di Giannetto dovea il Vasari scrivere Andrea, come in vece di Jacopo dovea dir Francesco
Squarcione. Né può negarsi che, se si eccettuino i Veronesi e i Friulani, circa gli altri pittori della
Scuola veneta mancò di notizie, come protesta egli medesimo; e gliene crediamo. Veggasi il
proemio della vita del Carpaccio e si osservi quante volte in pochissimi versi egli errasse. Di
Lazzaro Sebastiani fece due pittori, e due altri di Marco Basaiti, distinguendoli in Marco Basarini e
in Marco Bassiti e assegnando a [34] ciascuno le sue opere; scrisse inoltre Vittore Scarpaccia, Vittor
Bellini, Giambatista da Cornigliano e confuse i lavori dell'uno con quei dell'altro; altrove di
Mansueti fece Mansuchi, di Guariento Guerriero e Guarriero, di Foppa Zoppa; e così in altri nomi
lombardi e veneti errò sì spesso che può quasi paragonarsi all'Harms, al Cochin, a simili
oltramontani meno accurati.
Poco furono pregiati dal Vasari o poco conosciuti, e perciò omessi, Piermaria Pennacchi trevigiano,
di cui restano in Venezia due soffitti di chiese, migliori assai per colore che per disegno; e Pier
Francesco Bissolo veneto, meno macchinoso pittore, ma più lindo e più vago. Le sue tavole in
Murano e nella cattedral di Trevigi possono andar del pari con quelle del vecchio Palma; ed una che
ne possiedono gli ecc. Renier con l'Incontro di Simeone è anche più vicina alla pastosità de'
moderni.
Più degno di storia era Girolamo di Santa Croce. Il Vasari l'omise; ne tacque il Boschini; e il Ridolfi
ne ha detto più mal che bene, asserendo che mai non si dipartì dall'antico stile, ancorché fiorisse
quando anche i mediocri ingegni lo rimodernavano. Fortuna di questo valentuomo che si son
conservate non poche delle opere sue migliori; onde lo Zanetti poté asseverare che più degli altri
tutti si accostò alla maniera di Giorgione e a quella di Tiziano. Comprova tal detto una Cena di