storia pittorica della italia dell'abate luigi lanzi antiquario della r ...

Balneator; pittore se non molto vigoroso in opere a olio, certamente sobrio, giudizioso, preciso, a
cui dal pubblico fu commessa la copia di una pittura del Moretto.
Insieme col Moretto fioriva in Brescia circa il 1540 il Romanino, che in Santa Giustina di Padova si
soscrive: Hieronymus Rumanus. Fu gran competitore del Bonvicino, inferiore a questo a parer del
Vasari, uguale a detta del Ridolfi. Pare potersi dire con verità che lo avanzò in genio e in franchezza
di pennello; ma che nol pareggiò in gusto, né in diligenza, vedendosi di lui alcuni lavori tirati via di
pratica. Tuttavia le più volte comparisce maestro grande sì in tavole da altari, e sì in varie istorie e
bizzarri componimenti. Né ciò in Brescia solamente, ma in Verona ancora, ove dipinse a San
Giorgio il Martirio del Titolare in quattro quadri copiosissimi di figure delle più varie, delle più
spiritose, delle più terribili ne' carnefici che mai vedessi. La stessa fecondità d'idee, e con maggiore
scelta di forme, spiega egli in un altare di Santa Maria in Calcara di Brescia, [101] ove figurò il
Vescovo S. Apollonio che amministra al popolo la santissima Eucaristia: opera ove tutto piace; la
ricchezza del luogo e de' sacri arredi; la religione del Prelato, de' Leviti, del popolo; la varietà de'
volti e delle condizioni; molte e rare bellezze pittoriche tutt'entro i limiti del decoro e del vero. Men
copioso ma non meno perfetto è il suo Deposto di Croce a' Santi Faustino e Giovita, lodato dal
Palma come somigliante molto allo stile veneto; e credo volesse dire di Tiziano, comeché in
qualche opera tenga molto del bassanesco. Ma in Tiziano si era egli affissato più che in niuno;
questo seguiva con tutto impegno, o che il suo maestro Stefano Rizzi mediocre pittore gliene avesse
per tempo ispirata la stima; o che disperando di trovar nuovo stile, come fece il suo emolo, sperasse
di vincerlo per questa via. E veramente ha tuttora in que' paesi degli stimatori che lo preferiscono al
Moretto o per la grandezza del fare, o per l'energia dell’espressione, o pel possesso dell'arte esteso a
trattar qualsisia soggetto.
Dal Romanino apprese il disegno Girolamo Muziano, che poi formatosi nel colorito sulle opere di
Tiziano fiorì in Roma, e ne facemmo menzione in quella Scuola. Qui si dee parlar di Lattanzio
Gambara, che fu e scolare e compagno al Romanino e genero ancora, come asserisce il Ridolfi e
ogni altro scrittore, ed è pubblica tradizione e voce di Brescia. Solo il Vasari, che fu in sua casa
poco prima di scriverne, lo dice genero del Bonvicino; fallo, credo io, di memoria. Lattanzio non
era inferiore nello [102] spirito al suo maestro, e riuscì di lui più regolato e più dotto. Avendo da
principio frequentata in Cremona fino a 18 anni l'accademia de' Campi ne aveva recata quella
cognizione de' miglior pittori esteri che ritenne sempre; accoppiandovi le più saporite e gustose tinte
della veneta Scuola. Non altramente che il Pordenone si esercitò per lo più ne' freschi, che si
veggono tuttora in Venezia, e per lo stato, e fuor di esso. Tenne una maniera men ombrata e men
forte; nel resto assai lo somiglia: belle forme, varie e secondo i soggetti variamente colorite,
intelligenza di notomia senz'affettazione, attitudini spiritose, scorti difficili, rilievo che inganna
l'occhio, bizzarria e novità d'invenzione; aggiuntavi anco qualche maggior proprietà d'idee e
dolcezza di tinte che derivò da altre scuole, avendo studiato a Mantova in Giulio, nel Coreggio a
Parma. Nel Corso de' Ramai a Brescia son di sua mano tre facciate con varie istorie e favole
veramente belle; non però così sorprendenti come certi fatti scritturali ed evangelici che in miglior
grado si conservano nel chiostro di Sant'Eufemia, e se ne prometteva l'incisione. Tornasi più volte a
rivederli, e sempre con piacer nuovo. Per la scarsezza del luogo non vi poté metter figure ritte; le
scortò con una facilità e naturalezza che ad ognuna ogni altro atteggiamento parrebbe men proprio.
Negl'ignudi hanno i professori osservata qualche scorrezione (cosa non nuova ne' frescanti anche di
primo grido), tale però che di lontano appena si scorge; o se si scorge è come qualche quantità di
sillaba trascurata talora da Quinto Settano, che facilmente gli [103] si perdona per le tante e tante
bellezze di que' suoi versi. Storie più copiose dipinse nel duomo di Parma, ch'è forse l'opera sua
maggiore e più studiata, e che in vicinanza del Coreggio piace nondimeno. Dipinse a olio alcune
tavole a San Benedetto di Mantova, né in tutte è felice ugualmente. La Natività di Nostro Signore a'
Santi Faustino e Giovita è l'unico quadro a olio che in patria ne resti, grazioso e in certi tratti
raffaellesco. Molto anche è pregiata da' professori una sua Pietà a San Pietro di Cremona, di cui un
professore, che molto avea disegnato delle opere di Lattanzio, mi disse non averne trovata altra così
ben disegnata, né colorita con più morbidezza, lucidità e sapore di tinte. Questo gran pittore non