storia pittorica della italia dell'abate luigi lanzi antiquario della r ...

n'esista, è celebre il suo quadro in Venezia nella scuola di San Girolamo, ov'effigiò una storia del
Titolare in competenza di Giovanni Bellino, a cui non cede, e del Carpaccio che nol pareggia.
Figurò il Santo in atto di carezzare un lione e alcuni Monaci che a tal vista fuggono impauriti. La
composizione è bellissima, gli affetti assai ben espressi, il colorito morbido quanto in niun altro de'
Vivarini, l'architettura soda e sul fare antico, l'epoca più moderna di quel che possa competere al
creduto Luigi seniore. Ecco esposto tutto il seguito della scuola di Murano, fino anche ai suoi tempi
migliori, perché tutta veggasi in un'occhia[14]ta. Ora ripiglierò il filo dei più antichi quattrocentisti,
che competerono co' vecchi muranesi fino all'epoca della pittura a olio; e quindi tratterò a parte de'
più moderni.
Nel principio del secolo era stato adoperato nel palazzo pubblico di Venezia Gentile da Fabriano, di
cui scrissi nell’altro tomo, uomo celebre nella età sua, e in un manoscritto di Orvieto chiamato
Magister magistrorum. Dipinse una battaglia navale, oggidì svanita e allora piaciuta tanto, che
n’ebbe in premio una provvisione annuale, e il privilegio di vestir toga come i patrizi. Fece qualche
allievo allo stato, come un Jacopo Nerito padovano, che in una pittura a San Michele di Padova si
soscrive suo discepolo; ed ebbe o scolare o imitatore Nasocchio di Bassano, per quanto ho
congetturato da una tavola che ne resta in patria a San Bernardino. Tra' Veneti fu certamente scolare
del fabrianese Jacopo Bellini, padre e maestro di Gentile e di Giovanni, dei quali tornerà il discorso.
Jacopo è più cognito per la dignità dei figli che per le sue opere, o guaste al presente o ignote. Avea
dipinto a San Giovanni in Venezia, e al Santo di Padova la cappella de' Gattamelata circa il 1456;
lavori ch'esiston solo nella istoria; né altro potei vederne, fuor che una Madonna acquistata dal sig.
Sasso, con soscrizione dell'autore. Lo stile tira dallo Squarcione, a cui par che aderisse in età più
matura.
Un altro Jacopo fu allora in pregio grandissimo, detto Jacobello del Fiore; di cui mal disse il Vasari
aver fatte le sue figure tutte in punta di piedi alla usanza de' Greci. Francesco suo padre era stato
uno [15] de' corifei dell'arte; e se ne vede ancora il deposito a' Santi Giovanni e Paolo con la sua
immagine in toga e con epitaffio onorevole in versi latini; non però se ne vedon opere in Venezia,
passato in Londra un dittico col suo nome e con l'anno 1412: fu acquistato dal cav. Strange, insieme
con altre opere di veneti antichi. Il figlio salì in maggiore celebrità. Comincia a conoscersi fin dal
1401 per una tavola a San Cassiano di Pesaro; nella qual città ne trovai un'altra del 1409, entrambe
soscritte: Iacometto de Flor. Opera di lui certa in Venezia è una Madonna presso il sig. Girolamo
Manfrini, dipinta nel 1436, e la Giustizia fra due Arcangeli nel Magistrato del Proprio colla data del
1421. Oso dire che pochi allora poterono quanto lui, sì perché è de' pochi che allora si cimentassero
a far figure grandi quanto è il vero; sì perché diede loro e bellezza, e dignità, e, ove conviene,
un'agilità e sveltezza rara a vedersi in altre pitture. Lodatissimi sono que' due leoni che ha messi per
simboli alla Giustizia; e tutte le altre figure avrebbero più stima se non avesse caricato di ornati e di
trine d'oro le vesti secondo il costume del suo secolo.
Due scolari ne rammenta il Ridolfi: un Donato, che gli è superiore di stile, e un Carlo Crivelli, di cui
scarsamente parla l'istoria veneta non avendone la capitale che uno o due pezzi. Pare che questi
vivesse gran tempo fuor della patria. Di lui a San Francesco di Matelica vidi una tavola col suo
grado e con questa epigrafe: Carolus Crivellus venetus miles pinxit; e un'altra pure col suo nome
agli Osservanti in Macerata; e una terza, che porta l'anno 1474, pres[16]so il sig. card. Zelada. È
pittor degno che si conosca per la forza del colorito più che pel disegno; e il suo maggior merito sta
nelle piccole istorie, ove mette vaghi paesetti e dà alle figure grazia, movenza, espressione; e talora
qualche colore di scuola peruginesca.
Fin qui abbiamo considerata la sola capitale e l'isola annessa. Ma in ogni altra città compresa ora
nello stato, a que' tempi si dipingeva, e spesso con massime diverse dalle venete e dalle muranesi.
Florida era fin d'allora la scuola di Bergamo, che i due Nova morti nel principio del secolo
andarono propagando: si trova memoria di un Commenduno, loro scolare, e di qualche altro
contemporaneo, ma non se ne addita con certezza veruna opera. Quasi contemporaneo di questi fu
Vincenzio Foppa bresciano, fondatore di un'antica scuola milanese, per cui ne dovrò scrivere
stesamente nel secondo libro. Un Vincenzio da Brescia, o Vincenzio Verchio, nomina il Vasari: