storia pittorica della italia dell'abate luigi lanzi antiquario della r ...

Vasari nomina fra' discepoli dello Squarcione, e figlio di quel Giulio 21 che nella storia pittorica del
Vasari e nella letteraria del Tiraboschi (t. VI, p. 792) fa buona comparsa di sapere e d'ingegno;
erudito di lingue, miniatore, incisore, dipintore di alcune tavole, ove resta ancor qualche grado per
giungere allo stil moderno. Vi giunse Domenico assai presto, e di lui si narra che destasse gelosia in
Tiziano, lode ch'ebbe comune col Bordone, col Tintoretto, con altri ingegni rarissimi. Le sue opere
sostengono questa tradizione, non tanto in Venezia ove poco stette, quanto in Padova, per cui
ornamento parve nato. Dipinse a fresco nella scuola del Santo da bravo scolare presso un
incomparabil maestro. Più gli si avvicinò in certe pitture a olio, come nella scuola di Santa Maria
del Parto, ch'è un gabinetto di sue opere. Ha figurati nel soffitto gli Evangelisti ed altri Santi in vari
compartimenti; e pare aver quivi aspirato a grandeggiare in disegno più di Tiziano e a segnare il
nudo con artificio più scoperto.
[95] Contemporanei al Campagnola, noti appena fuori di Padova, furono un Gualtieri di lui parente,
e uno Stefano dell'Arzere, che nel Cristo in Croce a San Giovanni di Verzara comparisce
volonteroso d'imitar Tiziano, ma dà nel rozzo. Fu nondimeno, siccome l'altro, considerato dal
Ridolfi perché assai perito nel dipingere a fresco; e ambedue insieme con Domenico ornarono una
gran sala, effigiandovi diversi Imperatori ed uomini illustri di grandezza quasi colossale; dal che fu
denominata la sala de' Giganti, ridotta poi a Libreria pubblica. Quelle figure sono volti per lo più
ideali; il disegno è vario; nobile in molte, in alcune pesante; il costume dell'antico non vi è
osservato sempre: è però opera di un colorito assai florido e di bel chiaroscuro; né in tutta Italia è
facile trovarne altra che dopo tanti anni mostri men tempo. Vuolsi padovano Niccolò Frangipane, di
cui non fa menzione il Ridolfi. E' certamente degno d'istoria per quello stile di ottimo naturalista
con cui dipinse un'Assunta a' Conventuali di Rimini nel 1565, e un S. Francesco, mezza figura,
opera meno studiata in San Bartolommeo di Padova. Ma il suo genio era più per cose facete, delle
quali rimangono pure alcuni quadri presso particolari.
Vicenza pregiasi di Giambatista Maganza, capo di una posterità pittorica che per molti anni attese
ad ornare la patria in privato e in pubblico. Ella però seguì altri stili, come a suo luogo vedremo;
ove Giambatista s'ingegnò di battere le vie di Tiziano suo maestro quanto più seppe, e con buon
successo. Ne' ritratti riuscì eccellente; in cose d'invenzione ha [96] lasciate non molte opere in
Vicenza, ove si scuopre un ingegno facile, ch'è anco il carattere delle sue poesie. Scrisse in lingua
rustica padovana sotto nome di Magagnò, e a quelle Muse rozze e campestri risero ed applaudirono
uno Sperone, un Trissino, un Tasso, ed altri coltissimi ingegni non ignari del lor dialetto. Giuseppe
Scolari, che il cavalier del Pozzo ascrive a Verona, secondo i più fu vicentino e scolare di questo
Maganza. Prevalse ne' lavori a fresco ed a chiaroscuro con certe tinte gialle che a que' tempi
piacevano. Fu buon disegnatore e ne restan opere in Vicenza e in Verona; in Venezia ancora lasciò
grandi quadri a olio lodati assai dallo Zanetti.
Fra' Veronesi appartengono a Tiziano il Brusasorzi e il Farinato secondo alcuni: l'uno e l'altro vider
Venezia o per lui, o se non altro per le sue opere. Lo Zelotti più apertamente è dichiarato dal Vasari
scolare di Tiziano. Questi però, ed altri celebri veronesi, gradirà, spero, il lettore che io gli descriva
insieme con Paol Caliari: così vedrà in una occhiata, come in un quadro, lo stato di quella inclita
Scuola nel suo aureo secolo.
Circa ai medesimi tempi fiorirono in Brescia alcuni pittori eccellenti, ma poco noti perché non
ebbero per teatro città metropoli. Sebastiano o Luca Sebastiano Aragonese, morto nel declinare del
secolo XVI, ci è descritto piuttosto per gran disegnatore che per gran dipintore. Credesi di sua mano
una tavola con queste iniziali: L. S. A. La composizione di un Nostro Signore tra due Santi è
comune; le pieghe men morbide; ma le forme, i colori, le mosse sono ec[97]cellenti. Dubito ch'egli
comunque dotto schivasse di competere coi due celebri cittadini, de' quali ora vuol ragionarsi. Il
primo è Alessandro Bonvicino detto comunemente il Moretto di Brescia, che uscito dalla scuola di
Tiziano tenne in patria sulle prime tutto il far del maestro. Ciò vedesi nel S. Niccolò dipinto nel
1532 alla Madonna de' Miracoli: ivi figurò alcuni fanciulli ed un uomo che al Santo gli presenta;
21 In un manoscritto di autore contemporaneo citato nella recente Guida di Padova è chiamato: Domenico Veneziano
allevato da Julio Campagnola.