storia pittorica della italia dell'abate luigi lanzi antiquario della r ...

un quadro de' conti Albani che contiene vari ritratti di quella nobile famiglia; e veduto ivi al
confronto di ottimi coloritori pare quasi il solo che meriti l'ammirazione.
Due della medesima setta conta Trevigi, molto però fra loro distanti. L'uno è Rocco Marconi, lodato
dallo Zanetti fra' buoni allievi del Bellini e mal riposto dal Ridolfi fra que' del Palma. Si distinse in
esattezza di disegno, in sapore di colorito, in diligenza di pennello; quantunque non morbido sempre
ne' contorni e per lo più austero ne' volti, anzi talora quasi dissi plebeo. Fin dalla prima tavola che di
lui si conosce, ed è in San Niccolò di Trevigi, lavorata nel 1505, nota il Ridolfi lo sfumato modo
con cui è condotta; e lo stesso può scriversi de' tre [70] Apostoli a' Santi Giovanni e Paolo e delle
altre poche tavole poste in pubblico. In privati luoghi non è raro a vedersene tele di mezze figure; né
cosa di lui sì bella o sì giorgionesca credo vi sia quanto quel Giudizio dell'Adultera ch'è nella
sagrestia di San Pantaleo ed è replicato in più luoghi. L'altro è Paris Bordone, che, nato nobilmente,
ebbe simile alla condizione l'ingegno e l'artifizio; scolare per poco tempo di Tiziano, dipoi fervido
imitatore di Giorgione; finalmente pittore originale di una grazia che niuno somiglia fuor che sé
stesso. Ridono veramente le sue immagini per un colorito che non potendo esser più vero di quello
di Tiziano, pare che volesse farlo più vario almeno e più vago; né vi manca finezza di disegno,
bizzarria di vestiti, vivacità di teste, proprietà di composizione. Dipinse a San Giobbe un S. Andrea
abbracciato alla sua croce con sopra un Angiolo che lo corona martire; e dovendo porgli a lato i due
Santi, fra' quali S. Pietro, lo fece in atto di riguardarlo, e in certo modo d'invidiarlo; partito nuovo e
pittoresco. Così è in altre sue opere, fatte in gran parte per la patria e pe' luoghi vicini. Ogni tema è
antico; ma ogni tema è trattato con novità. Tal è quel vero Paradiso a Ognissanti di Trevigi, e nel
duomo della città que' Misteri evangelici in una tavola in sei spartimenti, ne' quali sembra avere
compendiato in poco spazio quanto di più ameno, di più leggiadro, di più bello avea sparso in tutte
le sue tele. Celebre molto è in Venezia la storia dell'anello reso da un pescatore al Doge; che
accompagnata colla Tempesta di Giorgione sopra descrit[71]ta fa a quell'orrido un mirabile
contrapposto di leggiadria. È ornata di belle architetture e di una quantità di figure pronte, ben
disposte, variate di mosse e di abiti; ond'è qualificata dal Vasari per l'opera sua migliore. Nelle
quadrerie è prezioso. Se ne veggon Madonne che si ravvisano per l'uniformità de' volti; ed anco
ritratti, che spesso veste alla giorgionesca e compone con invenzioni belle e capricciose. Invitato
alla corte di Francesco Primo, vi operò con gradimento di quel sovrano e del successore, e con suo
grand'utile. Vi fu allora un Girolamo da Trevigi, diverso dall'omonimo già rammentato, che forse
dall'esempio del nobile concittadino volto a uno stile più scelto che il comune della veneta Scuola,
studiò assai in Raffaello e ne' Romani. Poco ne rimane in Venezia; più in Bologna, particolarmente
a San Petronio, ove fece a olio le storie di Sant'Antonio di Padova con giudizio, bontà, grazia e
grandissima pulitezza, come ne scrive il Vasari. Vi si trova un felice innesto delle due scuole, ma
per maturarlo egli visse poco e troppo si distrasse nel mestiero d'ingegnere militare, che in
Inghilterra il condusse a morte.
Ultimo in questo numero nomino Giovanni Antonio Licinio (dipoi volle esser detto Regillo) da
Pordenone, terra del Friuli, dove, dice il Vasari, erano stati a suo tempo infiniti pittori eccellenti
senza veder Fiorenza, né Roma ... ma questi era stato il più raro e celebre per aver passato i
precedenti nell'invenzione delle storie, nel disegno, nella bravura, nella pratica de' colori, nel
lavoro a fresco, nella velocità, [72] nel rilievo grande, e in ogni altra cosa delle nostre arti. Non è
certo che frequentasse la scuola del Castelfranco; è certo che, avendo già studiato in Pellegrino, si
volse poi a quest’altro esemplare, scorto dall'indole propria, ch'è la miglior guida de' pittori a
sceglier lo stile. Gli altri seguaci di Giorgione lo somigliarono nella maniera qual più qual meno; il
Pordenone lo somigliò ancora nell'anima, di cui è difficile trovarne altra più fiera, più risoluta, più
grande in tutta la veneta scuola. Nell'Italia inferiore è cognito poco più che per nome. Il quadro co'
ritratti della sua famiglia in palazzo Borghese è la maggior cosa che io ne vedessi in queste bande.
Anche altrove è raro trovarne istorie com'è quel bellissimo Risorgimento di Lazzaro a Brescia
presso i conti Lecchi. Né in tavole d'altare è frequente. Vi è chi antepone a tutte quella di Santa
Maria dell'Orto a Venezia. E' un S. Lorenzo Giustiniani con vari Santi che gli fan cerchio; fra' quali
S. Giovanni Batista, di un nudo che par disegnato in una delle più dotte scuole, e S. Agostino, che