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impegnarsi e allo stesso tempo mettersi in gioco. Il punto è che però l’album non è normale, ma bellissimo, forse addirittura il più bello della carriera della cantautrice milanese. Molte tracce sembrano uscire ulteriormente abbellite da questa rivisitazione che asciuga i suoni senza minare l’impianto complessivo delle canzoni, nobilitandone l’intimismo e l’emotività delle liriche. La rivelazione di quest’album è proprio la Donà che, forse per la prima volta nella sua carriera, non ha paura di liberare totalmente la sua voce, di lasciarsi andare. Piccola Faccia trasmette la passione di chi lo ha creato e perciò conquista sin dal primo ascolto. Giuliano Sangiorgi impreziosisce Settembre, la cover di Sign your name di Terence Trent D’Arby strapperà un sorriso ai nostalgici. Un album pressoché perfetto, che piacerà a tutti e che sedurrà gli ultimi scettici sulle capacità di una delle migliori espressioni del pop italiano. Se tutti i best of avessero un’anima… Dino Amenduni IL GENIO Il genio Cramps Music – Self Non ci si deve imbarazzare a fare il tifo per i nostri prodotti migliori, prodotti da esportazione, prodotti da 28 mUSICA mettere in bella mostra. È il caso di questo duo composto da Gianluca De Rubertis, già Studiodavoli, e Alessandra Contini. Ed è proprio grazie a Il Genio (è sempre meglio che chiamarsi “Il deficiente”, dicono loro) che torna sulla scene la storica etichetta Cramps. Insomma, i presupposti per il colpaccio ci sono. E non è solo una questione di immagine e di etichetta: la raffinatezza del suono, un pop vintage che non disdegna inserti di psichedelia, va a miscelarsi perfettamente con testi talvolta visionari, in altri casi ironici, comunque sia vincenti. Il quartetto di pezzi iniziale è da applausi, in particolare Non è possibile, un’irriverente disamina sullo sbarco dell’uomo sulla Luna, e Pop porno, la perfetta candidata a tormentone estivo intellettuale (grazie a un testo da 10 in pagella). L’album è solido, forse troppo: non c’è il sussulto, il cambio di direzione, qualcosa che non faccia pensare alle canzoni intermedie come un, seppur onesto, riempitivo. Una giapponese a Roma, cover di un brano cult di Kahimi Karie, chiude questo disco d’esordio nobilitando ancora una volta gli sforzi del duo per cui noi, sempre più spudoratamente, continueremo a tifare. Dino Amenduni LE LUCI DELLA CENTRALE ELETTRICA Canzoni da spiaggia deturpata La tempesta Sarà che i cantautori che hanno qualcosa da dire si contano sulle dita di una mano. Sarà che molti rocker nostrani sono più attenti alle giacche e alla capigliatura che alla sostanza. Sarà che scrivere canzoni ‘autentiche’ non equivale a mettere delle parole sensate su una buona melodia. Sarà tutto questo ma a me l’esordio di Vasco Brondi, ventiquattrenne da Ferrara, è sembrato subito bellissimo. Si dirà che è acerbo (e non potrebbe essere altrimenti date le poche primavere del nostro) ma il nichilismo di Vasco è vero e amplifica tutta quella merda che ci portiamo dentro noi che attraversiamo “questi cazzo di anni zero”. Sfilano così istantanee crudeli, scampoli di poesia urbana che citano Tondelli e Rino Gaetano, Gilberto Centi e Andrea Pazienza, canzoni dimesse che l’attento lavoro di Giorgio Canali ha reso più digeribili rispetto al demo originario dello scorso anno. Stagnola, Sere Feriali, La Lotta Armata Al Bar, Piromani, Per Combattere L’Acne, sono canzoni fondamentali perché raccontano con cruda realtà il “sotto vuoto spinto” nel quale galleggiamo. Canzoni deturpate per una generazione che non sogna più. Ilario Galati PIERO BREGA Fuori dal paradiso Manifesto Voce storica del Canzoniere del Lazio, fondatore del Circolo Gianni Bosio, Piero
Brega era praticamente scomparso dalle scene fino alla pubblicazione, nel 2004, di Come Li Viandanti, singolare “esordio” da cantautore per uno che di musica alle spalle ne aveva tanta. Questo Fuori dal Paradiso, pur non discostandosi troppo dal disco precedente, aggiunge un nuovo tassello a questa seconda vita artistica per Brega, la cui voce magnifica risulterà subito riconoscibile almeno per chi ha mandato a memoria i dischi del Canzoniere (ma anche di Carnascialia e Malvasia). Non tutto a dire il vero è perfetto e, in particolar modo, è l’ibrido tra folk e scuola romana su cui si regge l’intero sound che a volte risulta essere poco incisivo, ma un pugno di canzoni significative non mancano: su tutte Marinaio Senza Mare, cantata insieme all’amico Adriano Martire, e la rilettura tangueira di Vile Tanturi, canto antifascista scritto da Dante Bartolini. Ilario Galati JUAN MORDECAI Songs of flesh and blood Y2K Recordings / V2 music L’album è uscito l’anno scorso, ma è necessario segnalarlo, perché forse ci era sfuggito qualcosa di importante. E poi ho visto il loro concerto e mi sono piaciuti troppo! Juan Mordecai sono David Moretti e Andrea Viti (Afterhours), che insieme agli ex-Karma e a quello scoppiato di Xabier Iriondo ci portano in pieno deserto, americano ovviamente. Roba del genere, in inglese, non è di certo patrimonio nazionale; ma qui la qualità c’è e vale la pena ascoltare queste undici tracce che trascinano in un paesaggio brullo e allucinato, tra cactus, pietre e visioni lisergiche nella più affascinante cavalcata stoner che si sia mai prodotta da queste parti. Tanto sudore e tanta passione in pezzi strepitosi come Skin and bones e Desert tree, oltre che una massiccia dose di psichedelia. Non saremo mai sazi di queste delizie. Rakelman KATHLEEN EDWARDS Asking for flowers Zoe Records Kath è di Ottawa e a vederla non le daresti un cent. Ha l’aspetto di una qualsiasi trentenne della provincia americana, anche un po’ sciatta. Eppure è una polistrumentista capace (piano, violino e chitarra folk tanto per dire) e un’ottima cantautrice, che merita rispetto nel mondo del folk rock. Accompagnata da musicisti cazzuti (gente che suona per Dylan, Cohen e per gli Heartbreakers per intendersi) e dal marito, sforna questo terzo gioiellino con cui sollazzarci nelle sere d’estate, tra sviolinate e steel guitar. Capolavoro assoluto e consigliata a tutti i romanticoni là fuori la conclusiva Goodnight California, con la sua struggente malinconia. Un po’ Springsteen dei bei tempi andati, molto Sheryl Crow degli esordi, la nostra ci regala l’illusione di avere ancora sedici anni e di essere una della “cricca” di Dawson. Rakelman THE WEIRD WEEDS I Miss This Autobus Album n.3 per i texani. L’incipit ricorda Camoufleur dei G Del Sol; il resto vive della lezione di June of 44 (splendido l’incedere di Save the Dogs) & co. Voce maschile e chitarra ricalcano talvolta D.Grubbs e l’accostamento al country-folk fa tesoro dell’esperienza Rex. Con le radici nei 90, fedele a una attitudine compositiva libera, denso di atmosfere appiccicose, l’album alterna parti strumentali alle due voci. La titletrack è un post-rock minimale che incontra quella femminile: B&Sebastian-vs- Current 93. L’intro rumorista di Lies, graffiata da un archetto distorto (sembra Tommy degli Who), si scioglie in inno psichedelico. H. in the Light dondola ipnotica fino a rivelare il delizioso intreccio melodico, negli ultimi 20 secondi. Mantenendo costante il fattore imprevedibilità, sono rare le cadute di tono come Sorry Rain, artificioso esercizio di avanguardia fine a se stesso. Atlas sfoggia un cantautorato cupo alla Smog e una rarefatta alba di archi alla Sigur Ros. We’re Gonna mUSICA 29
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