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Flyer di un party di Grandmaster Flash and the Furious Five lo stile di Herc e unirla a un beat regolare e continuo. Aveva sentito i mix fluidi dei DJ disco e voleva fare la stessa cosa con i frammenti dei brani funk amati dai b-boy. 3 Flash si ispirava tanto a DJ Kool Herc quanto a un DJ disco, Pete DJ Jones; fu il primo a immaginare un genere musicale che unisse gli elementi migliori dello stile dei due DJ. Jones era uno dei tanti disc jockey itineranti che avevano un gran- 109
de seguito nella comunità nera e latina di New York. Insieme a personaggi come Maboya, Ron Plumber, Grandmaster Flowers, stava facendo conoscere le innovazioni del DJing disco – beat-mixing fluido e musica senza interruzioni – alla gente dei quartieri fuori Manhattan. Quando aveva visto Jones suonare per la prima volta, durante un block party, Flash era rimasto colpito dalla fluidità del mixaggio e dalla continuità del beat. Come rivela lui stesso, fu necessario un lungo periodo di sperimentazione e ricerche solitarie. Come uno scienziato del mix si chiuse in casa e si immerse fra i segreti tecnici della rotazione del piatto, della costruzione della cartuccia, della configurazione della puntina e così via, esaminando ogni aspetto dell’apparecchiatura che voleva padroneggiare. Per mesi, durante le scuole superiori e poi mentre lavorava come fattorino per un’azienda tessile, trascorse più tempo possibile chiuso in una stanza, perseguendo incessantemente il suo obiettivo. Uno dei problemi più spinosi consisteva nel cueing: ascoltare il brano successivo per trovare il punto desiderato senza che lo sentisse anche il pubblico. All’epoca i mixer dotati di preamplificazione e presa per la cuffia erano appannaggio degli impianti da discoteca, realizzati su misura, e Flash sapeva a malapena dell’esistenza di tale tecnologia. Dopo averlo osservato a lungo, Flash chiese a Pete DJ Jones di provare il suo sound system: l’esperienza gli servì per capire l’immenso valore del cueing e, grazie alle sue nozioni di elettronica, riuscì a realizzare un dispositivo con funzioni simili. 4 “Dovevo sentire l’altro giradischi prima di mixare. Allora incontrai Pete DJ Jones. Era un tipo grande e grosso, alto più di uno e ottanta. Mi dicevo: wow, come fa a prendere i dischi e a mixarli tenendo il tempo, a far andare avanti la musica senza perdere un colpo? Così alla fine trovai il coraggio di chiedergli se potevo usare il suo impianto. Credo che mi abbia risposto di no due volte. Dopo un po’ di tempo venne a sapere che facevo il DJ per i ragazzi e mi diede il permesso di provare il suo impianto. Mi disse cosa dovevo fare e, con mia sorpresa, potevo sentire l’altro pezzo prima che lo sentisse il pubblico. Lo chiamavo ‘sistema nascondino’. Come facevi ad ascoltare prima che lo facesse la gente? Come mixer usavo un sony MX8, che aveva solo un ingresso per il microfono, perciò dovetti comprare due amplificatori esterni Radio Shack, per dare tensione alla cartuc- 110
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Boulevard per scontrarsi contro i S
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pacità di passare da un project al
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Forms and Colors as Medicine Henry
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Treno dipinto da Heist Min & Duro,
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Polizia sui vagoni della metropolit
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