un'inchiesta sull'accesso e la fruizione dei patrimoni audiovisivi

LETIZIA CORTINI ANTONELLA PAGLIARULO
RISPOSTE
ADRIANO APRA’(CRITICO CINEMATOGRAFICO)
1. Dato il mio ruolo di direttore della Cineteca Nazionale dal 1998 al
2002, e di membro del direttivo della FIAF, ho visitato moltissimi
archivi nazionali e internazionali (anche prima di tale carica). Per
quanto riguarda l'Italia, ho trovato che quelli "minori" sono più
accessibili di quelli "maggiori".
2. In genere, ho avuto rapporti diretti, aiutato dal personale di ciascuna
cineteca (soprattutto gentili e competenti quelli delle estere e delle
"minori" italiane, nonostante il tentativo di addolcire quelle della
cineteca di mia competenza pro tempore, assai disponibili "allora",
ma anche ora, non solo con me, per quanto è loro consentito).
3. I database informatizzati, e i ritagli stampa in microfilm, ma anche, p.
es., l'accesso diretto alle biblioteche (che altrove, benché "visibili",
richiedono purtroppo di passare attraverso una richiesta scritta,
rallentando il lavoro: la sindrome è che prima vengono i ladri, poi i
ricercatori). Ho sempre molto apprezzato la classificazione dei libri
per autori, che consente di vedere subito tutto quello che c'è su un
determinato regista (come alla BIFI o allo Svenska Filminstitutet, ma
sicuramente anche in altre biblioteche).
4. Senza fare nomi, il disinteresse degli impiegati per il loro lavoro.
5. Ottime "altrove" (rispetto sempre alle cineteche nostrane grandi).
6. Nessuno in particolare, se non che nessuno ha "tutto", e che su
argomenti specifici l'archivio personale è più ampio di quello
istituzionale. Dal che si deduce che ci dovrebbe essere uno scambio,
reciproco, fra privato e pubblico.
7. Un coordinamento fra studiosi (privati) e istituzioni (pubblico).
8. Una "riduzione" del copyright. Molte istituzioni pubbliche non
possono far sapere ciò che hanno. Molti privati hanno cose che quelle
pubbliche non hanno, perché non debbono rispondere a determinate
norme. Lo studio richiede un ampliamento delle possibilità di accesso.
Nella mia esperienza, nessuna cineteca ha quello che, in video, hanno
alcuni privati.
9. Il problema fondamentale è che non ci sono i soldi, in Italia e
all'estero, per preservare/restaurare "tutto". Le cineteche tendono a
restaurare il "meglio" (perché ci sono eventi, sponsor, ecc.). Grave
errore. Temo che per alcuni titoli un giorno ci sarà, come residuo, un
VHS registrato in tv (o forse, ora, se si fa in tempo a convertire, un
DVD-R). Ne consegue la necessità di politiche non legate a eventi,
sponsor ecc. (Mi rendo conto che non è semplice; ma quante volte si
MULTIMEDIA
13