SUONO n° 489

BILL FRISELL
mio sogno, esercitandomi con metodo e passione. Tra uno studio e
l’altro e il lavoro al negozio, ogni tanto mi capitava di ottenere anche
un piccolo ingaggio. Ero molto determinato e anche fortunato, dal
momento che la mia famiglia e gli amici mi erano sempre molto vicini,
inclini a spronarmi nel proseguire su quella strada. Non ho mai
avuto alcun problema al riguardo. So che non sono tanti quelli che
potrebbero dire la stessa cosa.
Come sei passato dal clarinetto alla chitarra
Con il clarinetto è stato amore a prima vista a scuola. La chitarra
è arrivata solo dopo e nella maniera più semplice. L’ho suonata a
orecchio, poi ascoltando i dischi, quindi confrontandomi con gli amici.
Il clarinetto era una questione più intellettuale: vedevo la nota
sulla pagina e cercavo di premere il bottone giusto; con la chitarra il
mio primo Maestro è stato Dale
Bruning, con cui sono tornato
a suonare qualche anno fa per
un bel disco di standard. Lui mi
ha insegnato a mettere le due
mente. In seguito mi sono anche
aiutato con delle trascrizioni per
sassofono. Penso di avere tirato
giù quasi tutti gli assoli di Miles
Davis e Sonny Rollins, restandone
estasiato.
Adesso abiti a Seattle, ma
per farti conoscere sei stato
a lungo a New York, i cui
ritmi schizofrenici devono
averti posto dei seri dubbi…
oppure ne traevi spunto per
produrre la tua musica
ho cominciato a pensare seriamente
alla musica come carriera, New York rappresentava inevitabilmente
il luogo in cui sapevo che avrei dovuto passare un po’ di
tempo. Ma come hai appena detto, ne ero anche molto intimidito. Ero
cresciuto a Denver, un posto tranquillo dove mi trovavo a mio agio. Il
solo fatto di pensare a New York senza metterci piede mi metteva in
lasciarla, invece di fare il passo successivo e andare a New York, dove
nel frattempo avevo anche suonato, decisi di passare un periodo in Europa.
Fu così che incontrai mia moglie Carole, una bravissima artista
(è una pittrice ndr.) di origini italiane, di cui mi innamorai subito. Ero
in Belgio e passai lì un anno, durante il quale conobbi Kermit Driscoll,
destinato a far parte dei miei primi gruppi stabili.
Insieme avete anche suonato con Chet Baker, vero
Fu un incontro dalle varie sfaccettature. Ancora ricordo la soggezione
che ci incuteva in studio. Non penso che il disco che ne venne fuori si
possa annoverare fra le sue cose migliori. Ma non volevi sapere meglio
di New York (ride)
Certo!
Ci andai insieme a Carole; per fortuna che c’era lei, altrimenti non
genere di lavoro per supportarmi mentre io suonavo persino ai matrimoni,
con la speranza di riuscire a rimanere lì. Avevo già 28 anni, avevo
realizzato una partecipazione per un disco Ecm di Eberhard Weber,
svolto un piccolo tour con musicisti del calibro di Kenny Wheeler e
Charlie Mariano e collaborato ancora con Jan Garbarek. Insomma,
-
in seguito scoprii coinvolgeva gran parte dei musicisti dell’area di
Boston. Fu grazie a loro che venni introdotto nel giro dei matrimoni,
per tirare su qualche dollaro.
Non era certo la più esaltante
delle situazioni…
minciavano
a prendere una piega
positiva. Anche se per 4-5 set
dovevamo suonare della insulsa
musica pop, almeno conoscevo
nuova gente, che poi è il motivo
per cui tutti vanno a New York.
Una volta lì devi cercare di proporti
e venderti, entrando in connessione
con altre persone. A NY,
poi, ci sono un sacco di suggestioni
e input, e ogni giorno io stesso
imparavo nuove cose.
Chi erano i primi volti che
ricordi fra i musicisti
Bob Moses. Mi ha aiutato molto
all’inizio: suonava con Steve
Swallow e grazie a lui conobbi
Julius Hemphill. Era proprio la classica, allettante situazione che ne
produce altre a stretto giro. Vivere nella grande mela era comunque
dura, al punto che con Carole scegliemmo di stare a Hoboken, nel
New Jersey, dal momento che non potevamo certo permetterci di
prendere casa a Manhattan.
So che anche Pat Metheny ha rappresentato un incontro
determinante…
Assolutamente. Anche lui faceva parte del giro di Boston, ed era giusto
un po’ più giovane rispetto a me. Faceva parte del gruppo di Gary Burton,
mi piaceva sentirlo suonare ogni volta che potevo e ci davamo un
sacco di preziosi consigli. Fu proprio lui a introdurmi a Paul Motian.
Avevano suonato insieme e Paul gli chiese se conosceva qualche altro
chitarrista di valore. Pat fece il mio nome e fu l’inizio di un sodalizio
che è durato per oltre trent’anni, essenzialmente con Joe Lovano ma
telefonata destinata a cambiare la mia vita. Passai dal suonare ai matrimoni
a suonare realmente musica. Mi sentivo nuovamente me stesso,
SUONO luglio 2014 27