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Centro di Documentazione FotograficaCentro di Documentazione Fotografica104105MARINARI STEFANONasce a Pontedera nel 1965e durante gli studi tecnici diperito aziendale comincia adavvicinarsi al mondo della“musica da ballo” come DJ,iniziando un percorso che loporterà lontano dalla sua formazionescolastica e dalle opportunitàdi lavoro cosiddette“tipiche”. Insieme ad un suogrande amico e collega deejay apre un piccolo studio diregistrazione e continua a dividerela sua vita tra il lavorodiurno e quello della notte.Dovrà sempre fare i conticon la realtà di tutti i giorni esempre meno con quella artisticache dà soddisfazioni manon porta il pane a casa e perquesto interrompe il suo percorsomusicale con granderammarico. Ormai divenuto“adulto” rivolge i suoi interessiverso il mondo della fotografiae decide di frequentareun corso base che glidarà la possibilità di esplorarela realtà in modo diversodal comune approccio visivo.Sperimenta inizialmente laclassica pellicola per poi passareal mondo digitale dovesi sentiva più a suo agio, liberodi sperimentare senzal’obbligo di dover “rubare”ai gelosi e boriosi fotoamatori“esperti” nozioni ed informazionigelosamente custoditenelle loro teste e diffusecontrovoglia. Con una fotocameradigitale ed un elaboratorepuò sbagliare e riprovare,condividendo le sueesperienze con altri fotografimolto più velocemente e senzatroppi orpelli.Non ama troppo pubblicizzarele cose che fa e soprattuttoodia i concorsi fotograficidi qualunque tipo; preferisceimparare dalle immagini altrui,sperimentare e curiosarein ogni campo della realtàe con ogni mezzo che al momentogli si presenta.di M. L.LE ROTATORIEIndubbiamente la creazione delle“Rotatorie” stanno modificandol’assetto urbano della città. Nelloscorso numero del Bollettino, Dini Carlesisollevava il problema dell’arredoche queste “Rotatorie” potevano avereinserendovi delle opere d’arte cheavrebbero consentito di evitare punti didegrado urbano con accumulo di sterpagliee rifiuti.Le opere d’arte che vi si potevano installareavrebbero però dovuto avere unlegame con il tessuto sociale nel qualeandavano a incidere. Il problema è sortoquando altri cittadini hanno sostenuto lanecessità di lasciare questi spazi liberiperché la installazione di opere, anchese di pregevole fattura, non potevanoesser lette con la necessaria attenzionerendendo un cattivo servizio all’artistae all’utente della strada che non avrebbepotuto distrarre la sua attenzione pergodere dell’opera.Noi approfittiamo delle foto aeree diStefano Marinai per avere una panoramicadi queste nuove realtà cittadine inmodo che, se nascerà una discussione,si abbiano le informazioni visive a portatadi mano evitando di cadere in unadiscussione sterile.