Clicca qui per fare il download del file - Comune di Pontedera

Centro Studi e Documentazione Andrea da PontederaCentro Studi e Documentazione Andrea da Pontedera1213In basso: la facciatadel Duomo di Pisacon al centro,sulla cuspide,la Madonna col Bambinodi Andrea PisanoBibliografiaBaracchini C., I marmi diLasinio. La collezione disculture medievali e modernenel Camposanto di Pisa,Firenze 1993.Bellini Pietri A., Guida diPisa, Pisa 1913.Bonaini F., Memorie inediteintorno alla vita e aidipinti di Francesco Traini,Pisa 1846.Da Morrona A., Pisa illustratanelle arti del disegno,Tomo II, Pisa 1812Da Morrona A., Pregi diPisa, Pisa 1826.Grassi R., Pisa e le sueadiacenze, Pisa 1851.Lasinio E., Il Camposanto el’Accademia di Belle Arti diPisa dal 1806 al 1838, Pisa1923.Lasinio G. P., Raccoltadi sarcofagi, urne e altrimonumenti di scultura delCampo Santo di Pisa intaggliatida Paolo Lasiniofiglio, Pisa 1814.Propseri R., Descrizionedella città di Pisa, Pisa1792.Rosini G., Descrizione dellepitture del Campo Santodi Pisa coll’indicazionedei monumenti ivi raccolti,Pisa 1829.Supino I. B., Arte pisana,Firenze 1904.Titi P., Guida di Pisa. Pittura,scultura e arcitettura,Lucca 1751.Abbreviazioni:ASP: Archivio di Stato diPisaASF: Archivio di Stato diFirenzeAOP: Archivio dell’Operadel DuomoACP: Archivio Capitolaredi Pisapoi essere raggiunto, sempre nel 1833,dal San Francesco, il quale compare asua volta nell’inventario del 1906.Sopra la porta del Camposanto, vicinaalla porta del Leone, fino al 1790anno in cui fu trasferita nella Chiesadi San Michele in Borgo, era possibilevedere un crocifisso realizzato da NinoPisano. Il Supino attribuisce l’opera aNino Pisano in riferimento alle analogieche tale Cristo presenta con quellorealizzato sulla cassa del monumentofunebre Scherlatti. I rapporti tra i duecristi sono notevoli: le proporzionidella figura, l’andamento modulatodel panneggio, il modellato del toracee le sottili cesellature (quasi di manoorafa) dei lineamenti della barba e deicapelli. A conferma della possibilitàdi riferire a Nino il crocifisso c’è undocumento in base al quale l’Operadel Duomo acquistò il 26 marzo del1369, una spugna e una pomice perpulire il crociffisso posto sopra la portadel Camposanto in vista della suapintura la quale avverrà solamentenel 1390 ad opera del pittore pisanoJacopo di Michele detto il Gera e perla quale si cominciarono a stanziare ifondi: una donazione da parte di DonnaGiovanna, vedova di un carpentiere,di quattro fiorini d’oro e di diecisoldi stanziati dall’Opera.Come abbiamo visto attraverso l’esa-me di documenti archivistici e riscorntripittorici e stilistici ho potutoricostruire le vicende di alcune operepresenti nelle principali fabbriche religiosedella città di mano dei nostritre scultori, riuscendone a determinarele loro collocazioni originarie e i lorospostamenti, aiutato anche dalle testimonianzedei più atorevoli studiosidi arte pisana, i quali hanno sentito lanecessità di testimoniare la presenzadelle opere di vari artisti nelle diversechiese pisane e addirittura stare in penaper opere che più delle volte venivanoaddirittura lasciate all’abbandono,come capitò al dossale della chiesa diSan Francesco di Tommaso Pisano vistonel 1794 dal Da Morrona nella saladel Capitolo di San Francesco comeappoggio per attrezzi da lavoro e cosìtrasferito nel 1810 in Camposanto dalLasinio, luogo in cui venivano raccoltele varie testimonianze scultoree epittoriche della grande scuola pisana.Altri documenti hanno invece rilevato,in particolare quello relativo al pagamentodel monumento dell’Agnello,altre qualità dei nostri artisti comequelle architettoniche di Tommaso Pisano,il quale provvide ai disegni peril palazzo dell’Agnello, fornendo cosìsolide basi a chi lo volle come ideatoreed esecutore della cella campanariadella celebre torre pendente.PAOLO CIAMPINIa cura della redazione del CentroPaolo Ciampini è un artista chepercorre le sua vicenda umanacon passione e fiducia, nonsempre ricambiata, nelle possibilitàdell’Uomo. La sua indagine cerca nelprofondo dell’anima, alla ricerca diquelle vibrazioni di cui è permeato ilnostro intimo stato emotivo.Nel suo lavoro si avverte il recuperodelle esperienze dei grandi incisori rivisitaticon intensa passione artistica.Il Ciampini ha elaborato una tecnicaincisoria che si avvale di passaggi ditono raffinati, con una notevole gammadi gradazioni, che vanno dai bianchipuri ai neri profondi per esploraretutti i meandri dell’anima. La sua vi-PAOLO CIAMPINIÉ nato a Montopoli in Valdarno.Diplomato all’Istitutod’Arte di Cascina (Pisa),conclude nell’89 i suoi studiall’Accademia di Belle Artidi Firenze. Dopo molti annidedicati all’insegnamento dimaterie artistiche in diversiistituti italiani, diviene assistented’incisione pressol’Accademia di Belle Arti diVenezia e poi di Bologna e diFirenze. Oggi è titolare dellacattedra di tecniche dell’incisionepresso l’accademia fiorentina.Fra i riconoscimentiinternazionali segnaliamo ilTerzo premio alla Biennale diOrense, nel 2000, il Gran Premioalla Biennale di Seul nel2004 e il Primo premio specialedella giuria alla Biennaledi Parigi nel 2002 dove,nella sede di Villa Medici, gliè stata dedicata un’importanteretrospettiva.Ha vinto altri numerosi premiinternazionali tra cui: Firstprize, 7 a edizione “Kochi International”Triennal Exibitionof Agawa Gun Kochi-ken(Japan) 2007; The Grand PrixAward of the city of Varna,13 a International Print Biennal,Varna (Bulgaria), 2005;First Grand Prize, 4 a InternationalGraphic Triennal, 2003Bitola (Macedonia); PrixSpecial du Marie, Biennalede l’Estampe de Saint MAur:“Nature”, 2003, Paris (France);First Prize “Artoz MediaArt Award Europe kunstfestival2002”, Fürth (Germania);First Grand Prize, 5 a BharatBhavan International Biennalof Print Art, 2001 Bhopal (India);First Prize Gold Medal,IV Bienal internacional deGabrado, 1996 (Premio “JulioPrieto Nespereira”), Caixnova-Ourense(Spagna).Metenpsychosis n°1, 2004