FuoriAsse #19
Officina della cultura
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Il teatro di Rosso<br />
di San Secondo,<br />
fra memoria e oblio<br />
di Sara Calderoni<br />
©Truls Espedal<br />
Pretesi, piuttosto, fra tutti gli emigrati terrestri, distinguere quelli che della patria celeste<br />
perdettero per intero o quasi ogni ricordo, dai più solari, i quali non vivono l’esperienza<br />
della vita se non per ritrovare in sé medesimi la luce del Paese natale 1 .<br />
Tutto il teatro di Rosso di San Secondo<br />
(1887-1956) è sostenuto da una «geografia<br />
poetica» e intima, come sottolineò<br />
per primo Adriano Tilgher 2 , dei due poli<br />
opposti Nord e Sud: allegoria che struttura<br />
l’intera opera drammaturgica, dalla<br />
scrittura al paratesto, all’ambientazione<br />
scenica, agli elementi scenografici, in<br />
una amplificazione continua dei significati.<br />
Il Nord è la terra fredda della ragione,<br />
dove gli uomini organizzano la propria<br />
esistenza con volontà e distacco,<br />
risolvono per logiche conseguenze, di-<br />
menticando altri fini se non quelli materiali<br />
con cui tentano spasmodicamente<br />
una perfezione dei loro giorni terreni; il<br />
Sud è invece la terra solare dell’istinto,<br />
della spontaneità delle passioni e della<br />
colpa, dove gli uomini peccano e sognano<br />
nostalgici un ritorno alle Origini.<br />
Due mondi, ciascuno incompiuto in sé,<br />
che si attraggono e si misurano, il cui<br />
contrasto, spogliato dalla connotazione<br />
Nord-Sud, si fa per San Secondo (lo<br />
comprese bene Pirandello) strumento di<br />
indagine di un dissidio interiore co-<br />
1 Pier Maria Rosso di San Secondo, Una cosa di carne, in ID., Teatro 1911-1925, a cura di L. Ferrante, Rocca<br />
San Casciano, Cappelli, 1962, p. 544.<br />
2 Adriano Tilgher, Studi sul teatro contemporaneo, preceduto da un saggio su L’arte come originalità e i problemi<br />
dell’arte, Roma, Libreria di scienze e Lettere, Tipografia Giovanni Bardi, 1928.<br />
FUOR ASSE<br />
13<br />
Il rovescio e il diritto