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INDICE INTRODUZIONE ..................................................................................... 2 1. LA RIVOLUZIONE TIPOGRAFICA ..................................................... 7 1.1. Le innovazioni futuriste in letteratura .......................................... 7 1.2. Tristram Shandy e Futurismo: aspetti tipografici ....................... 10 2. OLTRE IL LIBRO: L‟IPERTESTO ...................................................... 26 2.1. La scrittura non-lineare ..................................................................... 26 2.2. L‟ipertesto sensoriale e i nuovi materiali ................................... 38 2.3. Declamazione/ Oralità .............................................................. 47 3. LA SPIRALE ..................................................................................... 50 CONCLUSIONI ..................................................................................... 66 BIBLIOGRAFIA ..................................................................................... 67 SITOGRAFIA ........................................................................................ 70 1
INTRODUZIONE Ogni secolo vede nel proprio fluire culturale movimenti artistici che frappongono ad una accademica persistenza della tradizione il più alto e rivoluzionario slancio della fantasia e dell‟invenzione, andando così a costituire un elemento di “frattura” nel radicato tessuto di una sensibilità di volta in volta convenzionale. L‟argomento che intendo affrontare nella mia tesi volge lo sguardo verso tali esempi innovativi, proponendo l‟analisi comparativa di due contesti che possono essere a pieno titolo inseriti fra questi ultimi: il Tristram Shandy e il Futurismo. La loro immensa portata è cosa nota, ma raramente essi vengono messi in relazione ai fini di stabilire un gioco di influenze e similitudini, che, lungi dal volerli eguagliare, possa riconfermare il Futurismo nel solco della ribellione del Novecento italiano e, in modo assai più rilevante, mettere in luce l‟incisivo potere precursore dell‟opera sterniana. L‟effetto esercitato sul presente dal romanzo The Life and Opinions of Tristram Shandy, gentleman, pubblicato in nove volumi fra il 1759 e il 1767 ad opera del reverendo Laurence Sterne, è stato indagato in lungo e in largo, con esiti che portano a definirlo progenitore dell‟avanguardia in quanto antiromanzo, meta- romanzo ed iper-romanzo, con riferimenti che giungono fino a Calvino, a Perec, e, per quanto riguarda la narrazione umorale, addirittura a Foscolo e a Pirandello. 1 Inoltre il rapporto con l‟avanguardia, non solo letteraria, fu sottolineato già nei primi anni Venti dal formalista russo Viktor Sklovskij che in Teoria della prosa afferma: “è tutto regolato, come in un quadro di Picasso”, rivelando l‟attitudine decostruttiva e non lineare dell‟opera, assimilabile con gli oggetti cubisti. 2 La predilezione per una narrativa della “coscienza”, dove il tempo interiore dilata all‟infinito il tempo delle lancette, pone l‟accento su evidenti analogie riscontrabili, uno su tutti, in Joyce. E ancora, per le celebri invenzioni tipografiche le pagine di Sterne precedono quelle di Tzara, di Man Ray, e dei grandi Apollinaire e Mallarmè. Analogamente non è messa in discussione la matrice rivoluzionaria di quella che, con i suoi manifesti, con le parole in libertà, con i collage ed i dipinti, rappresenta l‟unica avanguardia italiana della cultura europea. 1 Per un approfondimento sull‟argomento è possibile fare rifermento a G. Mazzacurati, Effetto Sterne. La narrazione umoristica in Italia da Foscolo a Pirandello, Pisa, Nistri-Lischi, 1990. 2 V. Sklovskij, Teoria della prosa, Torino, Einaudi, 1976, p. 210. 2
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