al di là della pagina. tristram shandy e l'avanguardia futurista a ...

simultanea di tatto e suono, resa possibile dalla forzatura materica del libro stesso,
così come specificato da Marinetti nel 1933:
“ Le parole in libertà e le tavole parolibere non erano
soddisfatte di essere stampate sulla carta, ma
esigevano l‟elasticità metallica (…) trovano così un
armonioso accompagnamento rumorista nel tinnire
dello sfogliare delle pagine”. 48
Come è intuibile da queste parole assume un ruolo fondamentale ai fini della perfetta
riuscita dell‟opera il processo di fruizione da parte del lettore, il quale con la propria
partecipazione crea il giusto sottofondo sonoro reale alle onomatopee contenute
nelle righe di latta, fittizie riproduzioni non solo verbo-fonetiche. Con l‟introduzione di
una nuova fisicità metallica viene inoltre resa fattiva la presenza, fino al quel
momento assente, della sensibilità tattile. Quest‟ultima ignorata in precedenza data
l‟assuefazione al mezzo cartaceo, viene invece così messa in risalto dall‟atipicità del
nuovo materiale utilizzato. 49
La qualità sonora del testo è particolarmente sviluppata anche da Francesco
Cangiullo, con Piedigrotta, poema parolibero rumorista e onomatopeico del 1916
ispirato all‟omonima festa partenopea, e specialmente in Poesia Pentagrammata
(FIG.5) del 1923. L‟artista non solo sperimenta l‟uso dell‟onomatopea e dei suoni lirico-
espressivi, ma prende anche in prestito dal repertorio musicale lo schema grafico
entro i quali essi sono organizzati. Il testo scorre infatti come una partitura musicale
sul pentagramma.
Alla produzione artistica di Cangiullo è ascrivibile un altro mirabile esempio di
commistione fra due linguaggi artistici differenti, in questo caso letterario e teatrale:
Caffeconcerto. Alfabeto a sorpresa (FIG.6), opera del 1919. La copertina blu stellata
evoca le luci dei cafè-chantant ed è seguita nella prima pagina dal fac-simile del
biglietto d‟ingresso. La narrazione, proprio come uno opera teatrale, si divide in due
tempi che iniziano e finiscono con un sipario chiuso. Sui fogli si alternano figure
composte con lettere, rappresentanti cantanti, giocolieri e ballerine. Il libro, così
mutato in spettacolo e le sue pagine in palcoscenico, sconfina nella
performance, da sempre utilizzata dai futuristi per conferire una compiuta attuazione
alla fusione fra arte e vita, alla base della stesura di ogni manifesto.
48 F. T. Marinetti, I libri metallici, in “L‟Impero”, Roma, 3 gennaio 1933.
49 E. Coen, Futurismo, Firenze-Milano, Art e Dossier, Giunti Editore, 2008, p. 47.
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