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Nel TS la si ritrova sei volte (FIG.11), fra le quali in un particolare caso nel XX capitolo del III volume in corrispondenza del monito “Ricordatevi soltanto questo: non è per loro che io scrivo”, riferendosi agli uomini di giustizia e alle loro buffe parrucche. (FIG.11) L‟uso plastico di tale carattere tipografico è osservabile nella copertina dell‟opera di Ardengo Soffici Bif & Zf + 18 Simultaneità e chimismi lirici (FIG. 12), datata 1915, dove fra pezzi di collage e titoli dalle varie dimensioni e caratteri compare in alto a destra l‟indice puntato ad indicare il nome dell‟autore, l‟immaginazione creativa del quale è così messa in risalto. (FIG.12) 23
Oltre alla manina assume particolare importanza la presenza del marchio editoriale in rilevo, Tipografia Vallecchi, presso cui è stato stampato il libro in formato di giornale. Il tipografo diventa quindi soggetto chiamato in causa, fautore stesso dell‟opera e parte integrante della sua perfetta riuscita. Meno appariscenti, ma ugualmente rivoluzionarie, sono le innovazioni editoriali, ultimo punto in analisi del presente capitolo. Nel TS la prefazione non è individuabile all‟inizio del libro, come comune, ma è posposta. Tristram dice di poter finalmente dedicarsi alla sua stesura poiché Walter e Toby si sono addormentati, e gli altri personaggi sono occupati in attività che li assorbono completamente: può così abbandonarli per occuparsi d‟altro, in quel lasso di tempo essi non faranno nulla che valga la pena di essere raccontato. Singolari sono anche le tre dediche, rispettivamente premesse al I, al V-VI e al IX volume. Fra queste l‟ultima è indirizzata ad un “grand‟uomo” del quale l‟autore non fa mai il nome, anzi lo cambia spesso, da un certo Lord ad un altro, anonimi entrambi, fino alla decisiva conclusione di dedicare il volume ad un “gentil pastore”. I poeti futuristi portano alle estreme conseguenze tali scelte, tanto che i loro libri non hanno più prefazioni, dediche o indici tradizionali. Così un gatto può essere il curatore di una raccolta di versi, come nei Poemi di Palazzeschi, ed il resoconto di una serata futurista o i giudizi della stampa possono fungere da introduzione, come nell‟Incendiario, ancora di Palazzeschi. Inoltre raccomandazioni per l‟uso sostituiscono le prefazioni, e lunghi elenchi di aderenti al futurismo possono precedere, in funzione auto promozionale, i testi creativi. E‟ evidente quindi che non esiste più alcuno schema da seguire o prassi da rispettare. L‟artista è libero di poter immaginare il libro nella composizione che più preferisce, nessuna forzatura logica lo limita. Con la dovuta attenzione al periodo storico e culturale differente, si possono fare le stesse considerazioni per l‟opera sterniana, che incurante dei giudizi sfida i dettami del tempo. In un‟assoluta quanto rigorosa e ordinatamente organizzata libertà, Sterne intreccia lo schema del proprio lavoro secondo la personale inventiva e genialità espressiva. Non bada infatti alle rigide strutture prestabilite e, oltre alla già citata prefazione, dispone nei volumi i vari capitoli privi di una lunghezza uniforme, dotati alcuni di poche righe ed altri invece di un susseguirsi di intere pagine. Di tutto ciò si compone la stupefacente rivoluzione tipografica che getta un immaginario ponte fra due contesti lontani temporalmente, ma sorprendentemente 24
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