al di là della pagina. tristram shandy e l'avanguardia futurista a ...

Entrambe le esperienze oggetto della presente analisi si caratterizzano quindi per
essere quella voce “fuori dal coro” che, nei rispettivi contesti di appartenenza
differenti, segnano un punto di svolta e di rottura con i rigidi schemi precostituiti dalle
correnti dominanti. Tenendo di conseguenza ben presente la distinta essenza
contenutistica, oltre che temporale e culturale, di cui esse vivono è possibile
accostarle conducendo un discorso in parallelo che andrà ad approfondire, sulla
base di evidenti tratti in comune, le reciproche similitudini strutturali, tipografiche e
non ultime concettuali.
Come già detto in precedenza, non esistono ad oggi studi che si dedichino
essenzialmente a questo particolare confronto, e ciò è senza ombra di dubbio
imputabile alle indiscutibili diversità che dividono i due contesti tenendoli ben
separati. All‟interno di argomentazioni ben più ampie riguardanti le innovazioni
futuriste non è raro, a discapito di quanto detto, notare che fra le fonti della
sconvolgente rivoluzione tipografica, irrompente nel tessuto verbale dell‟avanguardia,
venga inserito un rimando non a caso al Tristram Shandy e alle sue stranezze di
impaginazione, fra le quali trattini di varia lunghezza, linee sagomate, grafemi,
asterischi ed elenchi. Ed è proprio all‟interno di questa documentata certezza che
intendo inserire l‟avvio del mio lavoro, che partendo dalle attestate analogie in campo
tipografico, si snoderà attraverso il complicato mondo della narrazione ipertestuale e
non lineare, intesa essa non solo in senso stretto, ma anche e soprattutto come
commistione di sfere sensoriali differenti imprescindibili ai fini di una completa
fruizione dell‟opera, per poi concludersi con il fondamentale assunto della libertà
inventiva, simboleggiata quest‟ultima dal comune utilizzo del motivo iconografico, e
non solo, rappresentato dalla spirale.
Nel primo capitolo effettuerò un‟iniziale panoramica sulle innovazioni futuriste in
letteratura, prendendo in considerazione lo studio dei manifesti tecnici pubblicati dal
caposcuola del movimento, Filippo Tommaso Marinetti, fra i quali assume congeniale
importanza, per l‟argomento trattato, Distruzione della sintassi- Immaginazione senza
fili- Parole in Libertà, databile al 1913. In esso infatti viene annunciata la rivoluzione
tipografica diretta contro la passatista concezione del libro, ovvia conseguenza di
un‟impellente e improrogabile necessità di cambiamento che avrebbe dovuto
interessare e toccare ogni settore dell‟arte. Tale sconvolgimento dello scheletro e
dell‟impianto strutturale della pagina stampata è al servizio di quella che è
considerata la vera invenzione e il tratto distintivo del movimento, ovvero la nascita
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