al di là della pagina. tristram shandy e l'avanguardia futurista a ...
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Tornando ora <strong>al</strong> TS, la propensione <strong>al</strong>la citazione fonetica onomatopeica nell‟opera<br />
sterniana è <strong>di</strong>rettamente sottolineata in area <strong>futurista</strong> d<strong>al</strong>lo scrittore Giovanni Papini,<br />
che successivamente <strong>al</strong>la clamorosa rottura con Marinetti cerca <strong>di</strong> ri<strong>di</strong>mensionare la<br />
portata delle sue innovazioni letterarie, tentando <strong>di</strong> <strong>di</strong>mostrare attraverso un elenco <strong>di</strong><br />
fonti quanto esse fossero in re<strong>al</strong>tà già precostituite. Per quanto riguarda l‟uso<br />
dell‟onomatopea in poesia Papini fa proprio il nome <strong>di</strong> Sterne, ricordando che:<br />
“Un capitolo del Tristram Shandy <strong>di</strong> Lorenzo Sterne<br />
comincia in questa maniera: „Pt-r-ing-twing-prutprut.<br />
Er. a…. e…. i….o…. u-twang-twing, <strong>di</strong>ddle,<br />
<strong>di</strong>ddle, <strong>di</strong>ddle, <strong>di</strong>ddle…”. 50<br />
Il riferimento è <strong>al</strong> capitolo XV del V volume, nel qu<strong>al</strong>e utilizzando la metafora delle<br />
corde del violino Sterne risponde <strong>al</strong>le critiche negative rivolte <strong>al</strong>la propria opera.<br />
Riproducendo le note stonate <strong>di</strong> t<strong>al</strong>e strumento l‟autore ricollega il TS ad un accordo<br />
in apparenza lontano d<strong>al</strong>la grazia armonica, la più grande stramberia music<strong>al</strong>e che si<br />
sia mai suonata, sottolineando però l‟opinabilità <strong>di</strong> t<strong>al</strong>e giu<strong>di</strong>zio. Reputa quin<strong>di</strong> lo<br />
spartito degno <strong>di</strong> essere “suonato” tanto quanto lo è la sua storia <strong>di</strong> essere<br />
“raccontata”.<br />
Nel TS ricorre spesso non solo l‟uso dell‟onomatopea, ma anche l‟utilizzo <strong>di</strong> una<br />
terminologia music<strong>al</strong>e atta <strong>al</strong>la definizione del lavoro stesso, come nel caso sopra<br />
descritto. La musica e la relativa terminologia integrano il potere spesso limitato delle<br />
parole, <strong>al</strong> pari delle illustrazioni visive, creando così reti <strong>di</strong> perfette an<strong>al</strong>ogie. 51<br />
L‟attitu<strong>di</strong>ne fonetica del romanzo è esemplificata da un <strong>al</strong>tro elemento ricorrente<br />
<strong>al</strong>l‟interno delle sue pagine, ovvero d<strong>al</strong> motivetto più volte fischiato d<strong>al</strong>lo zio <strong>di</strong><br />
Tristram: il Lillabullero. T<strong>al</strong>e canzoncina popolare irlandese, nota <strong>al</strong>la fine del 1600,<br />
parla del m<strong>al</strong>governo del conte Tyrconnel, ed è utilizzata come commento music<strong>al</strong>e<br />
evocato da Toby Shandy quando una determinata situazione gli crea uno stato <strong>di</strong><br />
in<strong>di</strong>gnazione che non riesce ad esprimere a parole sue. 52 Il comportamento poco<br />
lusinghiero del conte <strong>di</strong>venta metafora <strong>di</strong> un‟an<strong>al</strong>oga situazione, reputata riprovevole<br />
secondo l‟opinione del vecchio militare.<br />
Non da meno, rispetto <strong>al</strong> futurismo, nell‟opera è presente l‟evocazione <strong>di</strong> contesti<br />
artistici <strong>al</strong>tri rispetto <strong>al</strong>la letteratura, in particolare modo il teatro. La ricorrenza del<br />
gesto e <strong>di</strong> scenografie orchestrate secondo la tecnica teatr<strong>al</strong>e è un argomento<br />
50 G. Papini, L‟antichità del futurismo, Firenze, V<strong>al</strong>lecchi, 1919.<br />
51 G. Losi, Tristram Shandy tra <strong>di</strong>gressione e ipertestu<strong>al</strong>ità, www.<strong>tristram</strong><strong>shandy</strong>web.it.<br />
52 Ibid., www.<strong>tristram</strong><strong>shandy</strong>web.it.<br />
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